Qual é a diferença entre uma fonte bem construída e uma fonte mal construída?

Estou falando de ambos, fontes otimizadas para impressão e fontes otimizadas para telas. Serif e sans-serif não importam. Comercial ou gratuito - também não importa.

O que importa é a qualidade da fonte. Existem algumas fontes que você deseja usar para títulos em um jornal nacional ou para um texto em um livro impresso. Por outro lado, existem fontes mal feitas com detalhes que um designer profissional identificaria e desejaria evitar.

Então, o que distinguia uma fonte de boa qualidade de uma fonte mal feita do ponto de vista do design?

Uma boa fonte:

• Os kernings de pares foram abordados. Como é a aparência de "AV"? Ou para"?
• A caixa de glifos não é dramaticamente maior (ou menor) que os glifos
• O alinhamento de glifos na linha de base está correto, incluindo ajustes para limites e voltas, como C, O, G, Q, S, etc.
• Os pesos dos traços , grossos ou finos, são consistentes entre vários glifos, mesmo que possuam contraste variável.
• A altura x é um tamanho apropriado em comparação com a altura da tampa. Algumas fontes têm uma altura x drasticamente menor ou maior.
• Nomeação adequada da família . Este é muito grande para mim. E muitas vezes um prenúncio de quanto eu vou usar a fonte. Detesto quando uma fonte, mesmo uma bela fonte, é fornecida em um único arquivo para todas as variações possíveis de peso e estilo. Em vez de nomear a família com o mesmo nome de família, o designer escolheu separar cada rosto e não fornecer um nome de família comum. Assim fazendo com que cada um e cada variação face a ocupar uma linha em menus de fontes em vez de criar um submenu sob um nome de família. Se meus menus tiverem 3 telas de altura para listar todas as 20 faces em cada uma das apenas 4 fontes ... bem, eu não usarei essas 4 fontes.
• IDs exclusivos. Freqüentemente, com alguns criadores de fontes "amadores" ou com menos experiência, eles podem editar fontes existentes. Seja sua ou de outra pessoa e salve como uma nova fonte. Pode ser mais uma questão de "modelar" suas próprias criações. Se eles criarem font Acom todos os seus metadados pessoais, poderão apenas abrir font A, inserir glifos font Be salvá-los como um novo arquivo. Há momentos em que o FONTID é negligenciado. Isso pode e causará conflitos de fonte em um sistema. A parte preocupante aqui é que você não saberá que há um conflito até instalar / ativar a fonte no seu sistema e que é "primo" conflitante. Felizmente, alguns aplicativos de gerenciamento de fontes podem verificar conflitos sem ativar / instalar fontes.

Esses são alguns fatores que eu olho.

Além disso, uma fonte "boa" para mim tem algumas preferências subjetivas . Estas são apenas opiniões e não são realmente um fator em termos técnicos:

• Formato OpenType com uma grande tabela de glifos
• Múltiplos pesos, não apenas as 4 faces padrão (Regular, Itálico, Negrito, Negrito Itálico). Eu realmente prefiro famílias "mega", "pro" ou "super" com 15 a 20 variações de rosto, de condensadas / compactadas a pretas / pesadas.
• Costumo preferir tipos de letra com contadores maiores e alturas x um pouco maiores para facilitar a leitura.

Realmente tende a fluir: o espaçamento é uniforme ? Existem manchas irregulares de cor em que tudo parece muito grosso ou fino? Os traços parecem estreitos para se unir uniformemente no 'm' ou 'n'? Caracteres como @, $ e%, parênteses e aspas complementam o design ou foram claramente emprestados de outra fonte ou não foram dimensionados adequadamente para corresponder aos pesos em negrito ou claro? Que tal sotaques?

Este link mostra uma fonte que quebra deliberadamente algumas dessas regras (caracteres excessivamente 'construídos', junções irregulares, um 'W' cuja base é muito estreita etc.). Tobias Frere Jones, que leciona sobre design de tipos em Yale, tem dois bons artigos ( parte 1 e parte 2 ) sobre mecânica do design de tipos e como as letras podem parecer irregulares se desproporcionais. A professora Indra Kupferschmid tem uma lista de verificação, mas infelizmente não tem ilustrações. O artigo Flawed Typefaces de Paul Shaw é muito bom para ilustrar peculiaridades específicas em alguns tipos de letra muito bons que ainda podem causar problemas. Alguns são historicamente apropriados ou justificáveis ​​em nome da variedade, outros foram causados ​​por limitações técnicas de longa data.

Essas não são regras, pois você pode encontrar fontes gratuitas de boa qualidade e fontes comerciais (pagas) ruins, mas geralmente há algumas diferenças:

1. A qualidade dos detalhes: vi famílias gratuitas do Google Fonts que apresentam erros reais em alguns caracteres. Outras vezes, você pode esperar correções ópticas ruins, espaçamento incorreto ou conjunto de caracteres limitado. Os designers de tipos mais experientes geralmente envidam seus esforços em famílias comerciais, enquanto trabalhando com uma fonte livre, você espera que tenha sido publicado por um designer menos experiente, que pode não aplicar todo o ajuste fino encontrado no trabalho comercial (novamente, não é uma regra) .
2. Número de pesos: embora uma família de fontes grátis possa estar em Normal e Negrito, uma família comercial pode incluir muito mais. Vamos apenas olhar para Helvetica, que tem 34 pesos diferentes para venda.
3. Conjunto de caracteres: uma fonte comercial geralmente possui um mapa de caracteres estendido e está disponível para vários idiomas, o que é importante para as empresas, pois precisam operar e abordar vários mercados; eles precisam de caracteres específicos do idioma.

Mais uma vez, os glifos são suficientemente distintos, entre "I, l, 1", "0, O" etc. - especialmente se não estiverem próximos um do outro ou em um contexto óbvio, ou seja, imagine uma senha onde não haja rima ou razão e pode ser um número ou uma letra