Ao estudar a composição, somos instruídos a puxar os olhos do espectador para a moldura usando um forte ponto focal e, em seguida, conduzir os olhos para dentro da moldura e manter seu interesse dentro da composição.
Ok, mas estou curioso. Se o ponto focal tem mais contraste e visualmente sai mais do resto, por que seus olhos se afastam dele para outros elementos?
Respostas:
Para adicionar um pouco de ciência, aqui estão três coisas que são contra-intuitivas, mas importantes sobre a visão.
Eles explicam por que os espectadores navegam nos visuais à deriva de um ponto focal, seguindo qualquer fluxo natural - e por que isso parece muito mais chocante quando não há um fluxo natural a seguir.
Aqui está um diagrama aproximado de um artigo sobre rastreamento ocular que eu encontrei . Eu acho que esse diagrama está superestimando a clareza da área fora do seu ponto focal principal - a área P realmente percebe movimento e formas ou cores muito fortes:
Seu cérebro escolhe para onde pular / sacar para o próximo com base nas informações limitadas que está recebendo do desfoque.
Quando sacadas inconscientes rápidas não são suficientes, grandes mudanças de atenção acontecem - aquelas que você percebe e está consciente. Isso é muito mais trabalhoso - enquanto as sacadas são algo que seu sistema visual apenas faz inconscientemente.
Seu cérebro não quer gastar muita energia fazendo muito processamento ou troca de atenção, por isso tentará fazer o que parece ser a varredura mais rápida nas coisas que se destacam nos menores saltos, descobrindo o máximo possível por suposições educadas. No entanto, ele precisa identificar todos os principais recursos que se destacam - anomalias inexplicáveis colocam em dúvida os outros pequenos palpites - então é natural que um ponto focal não conserte a visão, mas seja um ponto de partida para a exploração do olho por sacadas .
Por exemplo (do artigo da saccades na wikipedia ), veja o que os rastreadores oculares mostram que seu olho está realmente fazendo quando você pensa que está olhando direto e firme para um rosto:
É por isso que ajuda não apenas as áreas secundárias a se destacarem com clareza, mas também a haver características como linhas principais ou uma hierarquia clara, fornecendo um caminho ou trampolins para guiar os movimentos naturais do olho da maneira certa.
Em uma peça bem composta, essa exploração é uma cadeia de sacadas que naturalmente percorre a peça na ordem pretendida, sem que o espectador sinta que algo de esforço aconteceu.
Resposta simples: Curiosidade.
Algum detalhe;
Depende da composição. @Yisela teve alguns ótimos exemplos de ponto focal (e equilíbrio) aqui , vou usar um para explicar meus pensamentos sobre o movimento dos olhos.
Então exemplo:
Obviamente, você se concentra nas pessoas no centro imediatamente. Mas tome um segundo para perceber onde você olhou naturalmente a seguir.
Para mim, era o logotipo no canto superior esquerdo, o logotipo da Stokes e o conteúdo das últimas notícias.
Coincidência, eu acho que não! Se você juntar o amarelo nesta página, começando pelo ponto focal mais dominante (as pessoas) e descendo em termos de domínio focal, verá que ele essencialmente cria uma linha diagonal amarela do canto superior esquerdo para o fundo à direita e acessou a seção "últimas notícias".
Essencialmente, a maneira como penso sobre isso é se eu removesse o ponto focal A, qual seria o ponto focal B. Essa é a maneira como o olho viaja. Além disso, as pessoas são naturalmente intrometidas, de modo que tendemos a olhar para o que pensamos que os outros estão vendo (nesse caso, logo superior esquerdo).
Eu acho que também poderia ser considerado uma proporção divina inversa. Dado que você já entende o ponto focal. Considere que uma pessoa que olha para o ponto focal irá naturalmente para o que quer que esteja levando a pessoas próximas, fica curiosa e impaciente :) e depois que você vê e absorve um ponto focal, o elemento a seguir é o que será torna-se o ponto focal para você, pois o ponto focal original não é mais o 'mais importante'. (Naqueles segundos, é claro, isso certamente não significa que o ponto focal não seja importante).
É essa abordagem que torna o surrealismo extremamente eficaz.
Esta peça de Vladimir Kush, por exemplo;
Que belo pôr do sol, certo? Um ajuste perfeito para tudo o que aprendemos é um ponto focal. Alto contraste etc. tudo na imagem atrai nossos olhos para aquela gema de ovo gigante e gloriosa de ouro.
Veja como há andaimes apoiando a casca de ovo - agora não é uma maneira inteligente de guiar nossos olhos para lá mais tarde - publique um belo ponto focal do pôr-do-sol :)
Pergunta interessante e muito grande. Pesquisas com rastreamento ocular mostram que as pessoas "absorvem" um objeto visual de maneira diferente. Se você tiver uma imagem em preto e branco com um ponto vermelho, muitas pessoas terão grandes problemas posteriormente para lhe dizer o que mais, mas o ponto vermelho estava lá. No entanto, colocar outro ponto vermelho em algum lugar também atrairá o olhar para isso, e a maioria das pessoas com maior facilidade "absorve" ou realmente "vê" o todo.
Um exemplo do quase oposto é o filme da lista de Schindlers, onde uma garotinha está de casaco vermelho e o restante é preto e branco. No entanto, o objetivo disso é destacar a confusão, as massas de pessoas e escolher uma para mostrar que 1. elas consistiam em indivíduos 2. o espectador (Schindler) a reconhece mais tarde como um dos corpos de um caminhão. Vale a pena notar que esse efeito é extremamente deliberado, e também que é um filme , para que as imagens se movam e nossos olhos sejam atraídos pelo casaco vermelho.
Existem muitas pesquisas sobre o rastreamento ocular de arte, imagens e web. As pessoas vêem a arte de maneira diferente quando seus olhos vagam pela imagem. Especialmente digno de nota é que os artistas "veem mais"; eles captam mais da imagem, mais detalhes.
Aqui estão dois exemplos de um artista e uma pessoa "leiga" olhando para uma pintura:
Nos últimos anos, isso tem sido extremamente interessante em relação à web, e muita pesquisa foi feita para criar mapas de calor de como olhamos para uma tela e um objeto. Aqui estão dois exemplos:
No caso de uso comercial, os produtores de produtos estão muito interessados em como orientar nossos olhos para as coisas mais importantes. Se você estiver olhando apenas um produto por alguns segundos, eles tentarão garantir que você se concentre nas duas ou três coisas mais importantes. Ao passar mais tempo, como arte ou algo em que você já esteja interessado; o objeto "tem mais tempo" para ajudar seu olhar. Para tornar isso interessante e fazer com que as pessoas vejam detalhes fora do ponto focal, você precisa orientá-las.
Edit:
Um pequeno adendo: nosso centro de foco é muito pequeno. Os impressionistas usaram isso e o exploraram. Aqui, Claude Monet:
Peso, tamanho e margens desempenham um papel importante na forma como digitalizamos. Ao ajustar esses recursos, você pode delinear a "digestão visual" de alguém do seu conteúdo. Embora você possa organizar o texto em uma ordem sintaticamente correta, o tamanho, peso e margens ao redor do texto são os que orientam os olhos do espectador. Como prova, encontre um pôster bem elaborado e com muitos textos e dê vários passos para trás. Desse ponto de vista, apenas alguns detalhes são claros e é provável que esses detalhes sejam a "venda". "Escreva um código melhor!" "Encontre um emprego melhor!" "Consiga um diploma!" À medida que você se aproxima, mais detalhes emergem. "Baixe nossa ferramenta." "Visite o nosso site." "Venha para a universidade." Um layout é como um funil de conversão, se eu não chamar sua atenção com o gancho, "Escreva um código melhor!
Outra consideração importante são as "convenções do usuário". Considere isso: é natural para nós falantes de inglês digerir um layout do canto superior esquerdo para baixo, especialmente quando há texto.
Considere também onde você não está olhando! Eu gosto de fingir que tenho uma versão mental do AdBlock Plus instalada no meu crânio porque, mesmo sem pensar nisso, sou muito eficaz para desprezar os banners. Nunca coloque conteúdo importante em que as pessoas sejam boas em sintonizar as coisas!