Minha pergunta é que tipo de preto devo usar ao imprimir. No momento, eu uso esse preto (dividido em CMYK):
C:0%
M:0%
Y:0%
K:100%
Parece bom no InDesign ou no Illustrator, mas se eu salvar um arquivo PDF (para fins de impressão), o preto "colorido" parecerá mais com um cinza escuro na tela .
Minha pergunta é: se eu enviar este arquivo para impressão, a cor preta, no papel , será preta ou algo como cinza escuro?
Respostas:
É uma das grandes coisas que você deve saber sobre a impressão de que preto (0,0,0,100) não é preto; é um cinza escuro. Quero dizer muito importante, como em "Se você não sabe disso, terá problemas caros mais cedo ou mais tarde". A razão de ser cinza, e não preto, é que a tinta é parcialmente absorvida pelo papel e, em qualquer caso, é uma camada muito fina, de modo que parte do branco aparece.
Para obter o preto real na impressora, você deve criar o que é chamado de "preto construído" ou "preto rico". Isso geralmente é algo como 60/60/40/100 ou 40/30/30/100, como Matt mencionou. Você pode fazer um preto mais quente usando menos ciano e mais amarelo, ou um preto mais frio com mais ciano e menos amarelo. Essa é uma sutileza com a qual você deseja praticar se precisar usá-la, porque pode ser complicado.
No InDesign e no Illustrator, há uma configuração de preferência chamada "Aparência do preto", que pode ser configurada para exibir os pretos "como preto" ou "com precisão". Para trabalhos de impressão, você deve sempre configurá-los para exibir e imprimir em preto com precisão, para não cometer um erro embaraçoso.
O principal aspecto a ser lembrado com os pretos ricos é que sua mistura sempre deve adicionar menos de 300% de cobertura (ou o que sua impressora especificar como a cobertura máxima de tinta para o papel específico em que seu trabalho será impresso). Muita tinta resulta em "bronzeamento" - um brilho de bronze criado por uma camada de tinta que não pode ser absorvida pelo substrato, por isso apenas fica em cima. Também é quase impossível secar completamente, para que você adicione tempo ao trabalho.
É por isso que você nunca deve usar a amostra [Registration] em um layout. [Registro] é 100% de tudo : CMYK mais qualquer placa de cor exata. As marcas de registro são o único local em que a [Registro] é usada, mas estão na lesma, não no trabalho artístico. Seu programa de layout faz isso automaticamente quando você exporta para PDF e seleciona a opção para incluir marcas de registro.
Aqui está um exemplo em que esse assunto pode ser muito importante: se você tem uma fotografia com fundo preto e a coloca em um fundo 0/0/0/100, pensando que elas se fundirão de maneira invisível, você está realmente colocando preto RGB (que é um preto rico quando convertido em CMYK - confira no Photoshop) sobre cinza escuro. Na tela, pode parecer bom, mas em um anúncio de jornal ou revista ficará muito ruim.
Pretos no local
Muitos dos outros pôsteres discutiram parâmetros para pretos ricos em cores de processo. Também é importante notar que você pode misturar pretos especiais (e outras cores especiais) com cores processadas nos documentos. Por exemplo, é prática comum imprimir texto com tinta preta pontual em um documento em cores de processo.
A tinta preta de processo foi projetada intencionalmente para ser translúcida, para que possa ser usada para escurecer outras cores. As tintas pretas especiais são muito mais saturadas e geralmente são usadas para imprimir texto em preto em documentos em cores de processo pelos motivos discutidos abaixo. Você ficará preto se usar esse tipo de tinta.
Muitas impressoras comerciais possuem impressoras com mais de quatro cores (ou seja, são capazes de tirar mais de quatro chapas ao mesmo tempo) e é possível misturar cores exatas e de processamento no mesmo documento.
Imprimir texto em preto spot é um aplicativo comum para esta técnica, pois as tintas spot black são muito mais saturadas do que o preto processado. O texto impresso no preto do processo parece desbotado e o preto rico é sensível a até um leve registro incorreto de detalhes finos, como o tipo de texto. Geralmente, é melhor imprimir o texto em uma quinta mancha preta e isso é prática comum em publicações como revistas brilhantes.
Outras aplicações para impressão em cores spot / de processo mista
O processo de 4 cores possui uma gama limitada de cores e não pode corresponder a todas as cores - muitas cores PMS não podem ser correspondidas por um processo de quatro cores, e efeitos especializados, como cores fluorescentes ou metálicas, não podem ser realizados com qualquer sistema de cores de processo. tudo. As cores exatas são frequentemente usadas para combinar cores específicas - talvez ditadas pelos padrões corporativos que exigem correspondências PMS específicas - ou quando é necessária uma tinta especializada, como tinta magnética ou verniz.
A maioria dos aplicativos de composição de impressão (que eu sei de qualquer maneira) suportará isso - você pode definir cores como sendo processadas ou spot, e o aplicativo fará as separações apropriadas.
Observe que também existem 6, 7 ou 8 processos de cores que usam esquemas de cores subtrativos que empregam mais cores base. Esse tipo de modelo de cores também é frequentemente suportado em impressoras jato de tinta de alta fidelidade. Não é a mesma coisa que misturar cores exatas e de processo, embora você possa misturar cores exatas com qualquer modelo de cores de processo se o orçamento e os recursos da impressora forem adequados.
Algumas coisas são enganosas e não foram explicadas de uma maneira muito técnica; depois de entender como as coisas realmente funcionam, é mais fácil fazer a escolha certa.
Primeiro, preto não é cinza, é preto. A razão pela qual ele pode aparecer "carvão" na tela é simplesmente porque não foi enriquecido com as outras cores. Mas será impresso em preto. As tintas também são semi-transparentes, mas não é uma boa idéia comparar uma cor na tela com uma cor no papel.
Oficialmente no mundo da impressão, o preto é sempre 100% K, e um preto rico é algo com valor agregado à outra separação CMY.
Também existe o que se chama ganho de ponto e é possível que você tenha algumas configurações em seu perfil que a renderizarão.
Como a tinta é úmida e se expande para o papel, especialmente em papéis não revestidos (mais porosos), as impressoras precisam ajustar suas curvas de cores para remover uma certa porcentagem da tinta para compensar isso; caso contrário, todos os pontos no papel se tocariam e criará um resultado que parecerá mais desfocado e também distorcerá as cores.
Quando você vê um preto impresso em offset, ele não é 100% puro, foi convertido em 85% preto, por exemplo, e o mesmo princípio se aplica a todas as outras separações. Mas ainda é considerado um preto puro a 100%. Cada impressora tem sua própria curva para isso, mas geralmente possui valores semelhantes para o ganho de pontos, dependendo do tipo de máquina usada e do material em que o design é impresso.
Algumas respostas adicionais relacionadas ao Stack Exchange aqui e informações sobre dots / dpi / ppi / lpi aqui
É melhor usar um preto 100% puro ao trabalhar com caracteres pequenos ou quando o texto é impresso em fundo branco.
Se um preto for enriquecido sem motivo em caracteres ou gráficos pequenos, o resultado poderá não parecer tão nítido quanto ao usar um puro puro devido ao registro incorreto. Quando os operadores de impressão calibram o trabalho no início da impressão, precisam ajustar as 4 chapas CMYK juntas e com muita precisão. Esse não é um ajuste fácil; às vezes eles realmente não se importam se é um local de impressão de baixa qualidade e às vezes são as máquinas antigas que não conseguem manter esse ajuste durante toda a execução da impressão. Todas as gráficas não são iguais, o fator humano e o investimento em boas máquinas podem ter um enorme impacto na qualidade da impressão.
É por isso que no seu documento, ao criar marcas de corte, você verá algumas pequenas rodas em cada lado; essas rodas (marcas de registro) são uma ferramenta usada pelos operadores de impressão para garantir que todas as cores estejam bem alinhadas, por isso são impressas em 100% em cada cor e muito finas. Mas como as máquinas têm alguma inconsistência, e esse processo ainda é realizado por seres humanos, às vezes as placas não estão perfeitamente alinhadas; Quando isso acontece, você notará uma sombra fraca das outras placas CMY aparecendo em torno do preto, como na amostra abaixo.
Essa é a principal razão pela qual nem sempre é bom enriquecer o preto, se não for necessário; às vezes é melhor usar uma superimposição ou uma cor preta com densidade muito baixa no outro CMY, para que o efeito seja menos visível (por exemplo, 15% ou menos). E mesmo que as chapas de impressão estejam perfeitamente ajustadas, às vezes isso ainda pode ser um pouco visível.
Nem sempre é culpa do operador da impressora se isso acontece; máquinas são máquinas, elas precisam ser constantemente ajustadas também durante uma longa tiragem de impressão e, por padrão, NÃO há separação de cores perfeitamente alinhada umas sobre as outras ... caso contrário, não haveria cores, apenas uma mistura de marrom! Cada placa CMYK tem seu próprio ângulo, os pontos neles tecnicamente não se tocam.
Alguns Stack Exchange respondem com exemplo e referência .
Como você pode ver, o mesmo problema pode ocorrer nas cores de alta densidade.
Você precisará usar o rich por alguns motivos e para evitar alguns problemas também.
Primeiro: Se você imprimir apenas 100% preto somente sobre outra cor ou imagem, o fundo poderá aparecer através do preto e será combinado na placa de impressão.
Um motivo para isso: alguns especialistas em pré-impressão ou sistema RIP têm configurações padrão para imprimir sobre preto 100% somente preto; ele criará um efeito de "multiplicação" e mesclará todo o preto (exemplo abaixo.) Por exemplo, em uma parte do design, o preto ficará rico porque o outro CMY na imagem ou cor abaixo dele o enriquecerá (saturado ) e a parte somente em preto na área branca ou em outras cores terá um valor / receita de cor diferente. Em outras palavras, ele imprimirá essa parte do seu design. nas outras partes
Nem sempre é óbvio ver isso na tela por causa da gama e calibração diferentes da tela; portanto, ao usar superfícies ou textos em preto que se sobrepõem a outros elementos, é melhor adicionar alguns valores nas outras cores CMY para garantir que isso não ocorra. acontecer. Não precisa ser uma alta densidade de preto; pode ser apenas 1-1-1-100; ao fazer isso, verifique se um valor de 1% é adicionado às outras placas CMY e informe ao RIP "esse não é um preto puro, mas um preto rico".
Quanto maior a densidade de todas as cores juntas, mais tempo a tinta levará para secar; é por isso que você pode preferir não usar totalmente um preto rico em alta densidade.
Não, não há cores RGB combinadas com as cores CMYK.
Amplifiquei o efeito no exemplo abaixo, mas é praticamente o que acontecerá depois de impresso. Na sua tela, porém, essa parte preta parecerá totalmente opaca e dará cobertura à imagem corretamente.
Segundo, pode fazer um acabamento de impressão mais equilibrado e suave
Na impressão offset, os rolos aplicam as tintas nas placas e, em seguida, essa placa carimbará o papel. Às vezes, esses rolos não são bem conservados, são velhos ou há alguma saturação de tinta neles para impressões de alta densidade. Às vezes, é simplesmente por causa da maneira como o design foi feito; com grandes áreas coloridas, a imposição (por exemplo, como o design é colocado em grandes folhas de impressão) precisa ser feita para criar algum tipo de "fluxo" quando o cilindro rola nas folhas. Se houver grandes áreas brancas entre as de alta densidade, isso criará um efeito de carimbo, porque o rolo de tinta aplicará mais tinta em alguns lugares e nenhuma em outros. Essa é outra razão para escolher uma impressora de qualidade que se preocupe com esses detalhes.
Tudo isso criará o mesmo tipo de efeito que ao pintar uma parede usando um rolo de pintura e a cor não será aplicada uniformemente.
O mesmo acontece com qualquer cor ou cor Pantone 100% usada em grandes áreas de cores.
Basicamente, se você não ajudar um pouco o operador de impressão enriquecendo o preto, seu preto pode ficar assim (eu uso azul no exemplo para mostrar claramente a impressão "carimbo"):
É quando você deseja usar um preto rico com densidade suficiente em cada cor, mas não mais de 300 no total de todo o CMYK adicionado. Ao adicionar mais densidade às outras cores, você ajuda a ocultar esse efeito que realmente não pode controlar; é como aplicar 4 demãos de tinta na parede em vez de 1, a área ficará mais saturada.
Essa é outra razão pela qual você deve ter cuidado com qualquer projeto de uma cor e usar grandes áreas de 100%.
Terceiro, às vezes o RIPS ignora as configurações de superimposição
Às vezes, seus atributos de captura são simplesmente ignorados. É normal que eles sejam ignorados porque poucos designers têm experiência real em pré-impressão e adicionam essas configurações onde não deveriam ou por engano. Assim, as pessoas das gráficas simplesmente as removem e fazem a captura por conta própria.
Isso está preso na imagem abaixo. Novamente, é feito para fazer com que as cores se misturem corretamente. Cada cor é delineada com uma borda muito pequena que será sobreposta sobre as outras cores OU sobreposta para adicionar as cores de plano de fundo e de primeiro plano (efeito de multiplicação) OU eliminada para tornar a cor de primeiro plano totalmente igual ao plano de fundo ou até removê-la (use geralmente em branco).
Ele requer alguma análise para alguns trabalhos de impressão, pois a adição de interceptação pode colocar um pouco de texto em negrito ou reduzi-lo; portanto, é feito de acordo com a escuridão de cada cor e como eles se tocam. Por exemplo, um texto amarelo em preto terá uma interceptação adicionada porque o amarelo será oculto pelo preto, mas no caso de um texto azul escuro em amarelo, o amarelo ficará um pouco abaixo do azul. Se não for bem-sucedido ou nenhum trapping for adicionado, pode haver uma borda branca muito fina visível ao redor de alguns elementos.
Portanto, se você usou uma impressão sobreposta em seu pequeno texto em preto para garantir que não haja borda branca ao redor do texto depois de impresso, não há 100% de certeza de que essa configuração será respeitada. A melhor maneira de garantir que seus textos pequenos sejam impressos demais é simplesmente usar o valor da cor no plano de fundo e adicionar 100% de preto a ela; isso criará o mesmo efeito que uma superimposição 100% somente em preto em uma cor sem o trapping da superimposição.
Além disso, ao usar um cinza claro com uma opacidade diferente do preto, é melhor usar um preto rico; isso ficará cinza rico e ocultará os pequenos pontos na impressão. Quanto mais clara a cor, menores e distanciados são os pontos; eles são claramente visíveis com menos de 20% de opacidade, se houver apenas branco embaixo da parte cinza do design. É por isso que, ao fazer um projeto CMYK, é melhor usar um preto rico, mesmo para tons de cinza.
Nota sobre captura: Geralmente, a captura é feita em elementos vetoriais (vetores e fontes), mas não em elementos rasterizados (imagens ou texto feitos no Photoshop). É uma boa prática adicionar alguns erros aos layouts do Photoshop por esse motivo. Eu pessoalmente uso 1-2 pixels, dependendo do tamanho da imagem. Eu faço isso mesmo para projetos da web, diminui também o efeito anti-aliasing.
Outros detalhes do Stack Exchange sobre por que usar cores reais e não opacidade
Finalmente, é melhor usar um preto rico em gradientes
Quando impressos, os gradientes são divididos em faixas para cada% de densidade / opacidade. Essas etapas são visíveis em grandes gradientes, e a laminação ou verniz amplificará esse efeito, pois escurecerá um pouco as cores.
É por isso que é importante enriquecer o preto neste caso; suavizará o efeito das etapas.
Há muitas razões pelas quais uma receita de preto rico é melhor que outra e depende do seu design.
Primeiro, talvez você queira pintar de preto. Se você usar um valor mais alto de ciano, o preto parecerá um pouco mais frio e, se você usar mais amarelo, parecerá marrom. Para alguns projetos, seria estranho usar um preto rico com matiz azul se as outras cores forem mais quentes, por exemplo. E para alguns projetos, seria estranho ter um preto colorido de qualquer cor; é quando você usará valores iguais em toda a sua cor, de preferência um pouco mais de azul para tornar o cinza-preto escuro e não o marrom-preto. Pode ser apenas uma diferença de 5%.
Também existem efeitos especiais muito agradáveis que podem ser criados com pretos ricos, especialmente ao usar gradientes ou tons diferentes desse preto.
A adição de outras cores ao preto em determinadas propriedades também se cancelará ou parecerá mais com um preto metálico, sem matiz. A melhor maneira de ver como ela será é usá-la em um gradiente.
Se uma imagem em seu design já tiver um alto valor em preto, pode ser uma boa ideia usar o mesmo valor para que não pareçam duas cores diferentes. Obviamente, se esse valor tiver uma densidade maior que 300% (o que geralmente acontece), a imagem também deve ser ajustada usando os níveis ou curvas no Photoshop.
Exemplo de um preto rico e quente usado com um preto rico com cor verde:
Às vezes, é realmente difícil escolher o tom certo de preto. Você sempre pode perguntar à sua impressora, ele tem uma receita "favorita" geralmente que imprime perfeitamente bem em suas máquinas. Eu gosto de usar 40-30-30-100.
É importante. Dessa forma, sua tela não enganará você sobre a aparência real do preto. Tudo deve ser configurado para ser exibido com precisão em todos os softwares de publicação que você usa.
Os detalhes são sempre "amplificados" ao imprimir em offset, e é melhor controlar o máximo de detalhes possível para evitar problemas. É muito decepcionante perceber que os detalhes foram esquecidos quando você segura o folheto ou catálogo impresso em suas mãos!
Imagens de origem: Cilindro de impressão offset - xperienceyoursite.com, logotipo da Minolta - danielsprint.com, Registro incorreto em preto - prepressure.com, Interceptação - graphicdesign.spokanefalls.edu, Ganho de ponto close-up: netdna-ssl.com, Imagem impressa em ponto ganho - underwaterphotography.com
Pergunte à sua impressora o que usar. Sua impressora pode recomendar Rich Black, que na verdade é uma combinação de tintas CMYK em camadas.
Se estiver imprimindo CMYK, adicione um pouco de CMY ao seu K e você terá um preto rico. É mais escuro e parece um preto mais "verdadeiro" quando impresso. Também ajuda na captura e, como é menos provável que você veja lacunas em branco, se o seu registro for ligeiramente compensado. Quanto à quantidade a adicionar, isso pode depender de várias coisas, mas Lauren está certa: pergunte à sua impressora. Então é problema deles se algo der errado. ;)
Na pré-impressão, geralmente adicionamos um BOOSTER ao preto. A melhor maneira é usar:
100 PRETO 40 CYAN Essa combinação resultará em um preto rico exigido pela impressora.
Todo Tom, Dick e Harry trabalhando na imprensa, executando seus arquivos, amarão você se você tornar sua cobertura pesada em preto no seu documento. Que 4% de ciano é o que chamamos de "reforço".
No entanto, se você quiser preto em seu texto, use apenas 100% de preto. Lembre-se sempre também de que o preto "sempre" se sobrepõe. É como a "grama" naquele poema: "Eu sou a grama".
"Cubra os corpos no alto de Ypre e Verdun. Cubra-os embaixo e deixe-me trabalhar. Eu sou a grama, cubro tudo."
Tenho certeza de que você entendeu :)
Eu sempre usei 40/30/30/100, o que produz ótimos resultados.
Há mais dois casos em que o preto será usado na impressão em 4-C que pode ser útil para você conhecer.
GCR, Substituição de componente cinza e UCR, Em remoção de cor, são dois usos adicionais do preto na impressão 4C.
A substituição do componente cinza substitui uma parte do preto, onde existem quantidades iguais de ciano, magenta e amarelo que, de qualquer maneira, são iguais ao cinza neutro. Isso é feito para manter a cobertura da tinta em uma camada fina o suficiente para secar bem. Isso geralmente representa 250% da cobertura de tinta ou menos.
Pegue a cor:
C = 34%, M = 47%, Y = 12%, B = 18%
Subtraia 10% das cores, digamos, e adicione o equivalente ao preto e obteremos
C = 24%, M = 37 %, Y = 02%, B = 28%,
que fornece a mesma cor impressa usando menos tinta, pois o cinza criado usando 10% de c, m, e y é igual a 10% de preto e pode ser removido substituindo-o pelo mais barato tinta preta. Os pretos das sombras serão ricos e cheios, com mais detalhes evidentes nas sombras do que nas camadas de tinta pesada, mesmo com um bom registro.
As belas imagens em preto-e-branco feitas com a impressão 4C também são mais ricas do que as que você pode obter somente com tinta preta. Isso se deve ao uso de preto rico na impressão.
Em Remoção de cores, é uma técnica semelhante, mas remove todas as cores redundantes em que há sobreposição de tinta.
Usando a mesma cor de exemplo de antes:
C = 34%, M = 47%, Y = 12%, B = 18%
Agora removeremos toda a cor menos utilizada (Y) e adicionaremos o equivalente a preto
C = 26%, M = 39%, Y = 0%, B = 30%
fornece a mesma cor impressa usando menos tinta porque o cinza criado usando 12% de c, m, e y é igual a 12% de preto e pode ser removido substituindo a tinta preta mais barata.
Além de tudo o mais mencionado em relação às configurações, teoria, bons conselhos e práticas recomendadas ...
Ao enviar seu trabalho para impressão, solicite uma "prova de contrato" que mostre como será seu trabalho quando impresso, na mão , antes que as impressoras rolem (pule, vire, aplique zoom ou faça o que fizer agora). Ao fornecer uma prova de contrato, sua impressora garante que o trabalho será semelhante à prova.
Armado com esta impressão, sua impressora está legalmente vinculada a produzir um trabalho que se parece exatamente com a impressão de prova de contrato quando entregue, ou melhor.
Uma prova de contrato é um documento legal que, quando datado e assinado, é seu seguro de um resultado aceitável. Você pode levá-lo ao seu cliente para aprovação. Quando eles assinam, você fica coberto e não é responsável se houver uma incompatibilidade. Você pode mantê-lo como referência para comparar com a prova da imprensa antes de dar o aval para uma execução precisa ou complicada da imprensa.
Ao extrair provas de impressão, puxe e numere pelo menos meia dúzia para comparar a continuidade da impressão e a cobertura de cores, fantasmas, insultos etc. Faça suas perguntas importantes e dê a aprovação quando tiver certeza de que parece aceitável.
Normalmente, não uso um preto absoluto, a menos que seja um plano de fundo. Normalmente, uso um preto de 60 a 80% (cor carvão) para o tipo. O carvão não só tem uma aparência ótima e polida, mas também economiza tinta da impressora ao não usar muito o toner (?)
Ele será impresso em preto. Ambos os principais pacotes DTP que especifiquei "black" e "registration" como 0; 0; 0; 100. Quanto ao motivo pelo qual o software está mostrando a cor cinza: você tem um perfil de monitor que está sendo usado para ajustar a cor exibida para simular a cor desejada.
Observe que CMYK é um modelo de cor reflexivo ou subtrativo e seu monitor precisa simular isso usando um modelo de cor aditivo. Sempre existem cores que não podem ser simuladas.
Preto rico é preto frequentemente com uma pitada de amarelo adicionado. Parece menos plana na página, mas Lauren Ipsum está certa: pergunte à impressora. Existem razões técnicas para você não querer inundar grandes quantidades de todas as cores da página.