A prova de cromalina era algo que eu fazia diariamente, como litógrafo pré-impressão.
Depois de produzir os negativos em quatro cores para um trabalho de impressão, cobriríamos um pedaço de cartão branco brilhante com uma camada fotossensível clara, usando um rolo térmico.
Em seguida, exporíamos o negativo amarelo sob as mesmas luzes de halogênio que usaríamos para expor placas ou para filme de composição e nos mesmos leitos de vácuo.
A camada transparente era na verdade duas camadas e, após a exposição, descascávamos a camada superior para revelar uma superfície pegajosa onde a luz a atingira.
Em seguida, pegamos um pó de pigmento amarelo de alta densidade e o esfregamos sobre as áreas pegajosas com um pano macio de camurça. Era imperativo fazer isso em tempo hábil e garantir que o pó chegasse a todas as áreas expostas em igual medida. Sem mencionar a manutenção de outros pedaços de lixo da fábrica fora da superfície - eles podem ser muito difíceis de remover! Normalmente, usava um bisturi cirúrgico para arrancar o intruso, enquanto segurava um pedaço de fita adesiva na mão esquerda para pegá-lo. Se você tingiu a superfície com o bisturi, todo o trabalho pode ser comprometido, o que significa que você começa novamente. O que não foi barato. Certa vez, arruinei um pôster A0 para uma grande loja de departamentos com um pequeno centavo, o que fez parecer que o garoto do pôster havia se barbeado!
Em seguida, repetiríamos todo o processo para magenta, depois ciano e depois preto. A coisa toda normalmente levava cerca de 45min / uma hora para uma única placa.
Era tão tóxico quanto o inferno, mas as cores eram fabulosas. Se o preto tivesse sido um pouco mais denso, eu diria que era quase o mesmo da transferência de corante para um efeito mais puro.
Eu nunca vi um cliente segurar uma placa de prova e não dizer "uau". Jato de tinta não se compara, de jeito nenhum como.
Assim como poucos pintores hoje em dia trabalham com pigmento puro, acho que basicamente ninguém na pré-impressão hoje trabalha com prova de pigmento, como fizemos nos anos oitenta e noventa, antes dos computadores. Uma pena, porque trabalhar em coisas incrivelmente bonitas, com materiais bonitos, realmente faz você amar o seu trabalho.
Estou feliz por ter saído da pré-impressão em 92. Apesar da bagunça e do caos, foi um processo industrial que proporcionou muita satisfação em pura beleza e realização. Não tenho certeza se sentiria isso, olhando através da tela do computador o dia todo, considerando o quão prático estávamos naquela época.
Árvores JCW