As resoluções de grande formato, como várias pessoas apontaram, dependem da distância de visualização. Várias respostas se referem às telas de linha, mas a tecnologia avançou. Pouquíssimos trabalhos de formato grande são impressos dessa maneira e, de qualquer forma, nenhuma das respostas indicou como converter a resolução PPI (pontos) no Photoshop para a resolução LPI (linhas de pontos em ângulos diferentes) em deslocamento. Eles não são a mesma coisa. A pergunta relacionada ao e100 refere-se a respostas que também não cobrem as bases necessárias.
Existem duas respostas, dependendo de você ter uma imagem (varredura) ou forma (vetor, incluindo texto) ou uma mistura de ambas. Como o e100 apontou, os vetores são uma coisa boa quando você precisa escalar as coisas para um formato grande, mas clientes são clientes, os trabalhos são o que são e muitas vezes não escolhemos.
DADOS RASTER (IMAGEM)
A regra geral prática é: não ultrapasse a resolução mínima necessária, mantenha os tamanhos dos arquivos gerenciáveis e evite problemas com o RIP da impressora (Raster Image Processor) - o software que traduz a arte para os pontos físicos que serão atingidos. o papel). Além de um certo ponto bastante definido, que abordarei, aumentar o tamanho do arquivo não ajuda a aumentar a qualidade da saída.
Vamos começar com o deslocamento, já que a maioria de nós está familiarizada com isso, veremos coisas de grande formato. A impressão offset tradicional utiliza quatro tintas dispostas em uma ordem definida, "rastreadas" usando pontos de tamanho variável dispostos em linhas espaçadas a uma certa distância. Essa é a origem do termo "tela de linha". As linhas de pontos estão em um ângulo diferente para cada cor, cuidadosamente organizadas para minimizar os padrões de interferência visual chamados "efeito moiré". A distância entre essas linhas é espaçada nos dá "linhas por polegada" (lpi). Os jornais geralmente usam uma tela grossa de 75 lpi, revistas 133 lpi, revistas de arte e livros de até 200 lpi ou mais. NÃO é "pontos por polegada" (dpi).
Você pode descobrir qual o mínimo de ppi necessário para o trabalho offset, multiplicando o lpi (fornecido pelo fornecedor de publicação ou de impressão) por dois para fornecer o ppi que você deve manter em sua imagem em tamanho real. (Existe uma matemática boa e sólida por trás desse cálculo, envolvendo coisas esotéricas como os limites de Nyquist. - Eu não a inventei. Apenas trabalho com ela.) Assim, para revistas, folhetos e similares, 266 ppi (ou dpi, dependendo da o programa com o qual você está trabalhando) é um bom número se a saída final for um deslocamento regular .
Há outro tipo cada vez mais comum de "triagem" para impressão em offset, que você verá referido como triagem "estocástica" (que significa "aleatória"). Isso usa um posicionamento irregular dos pontos, fornecendo gradações mais uniformes e detalhes mais finos para a mesma "tela de pontos" nominal. Para serigrafia estocástica, você pode ir até 200 ppi / dpi para peças de mão, em termos práticos. Eu não vi nenhum estudo formal sobre isso, então esses são dados parcialmente empíricos da minha própria experiência, provando conselhos de fontes da indústria de impressão.
300 ppi, que muitas vezes é apresentado como "resolução de impressão" é um número geralmente considerado como seguro que funcionará com tela de até 150 lpi, mas não será suficiente para um trabalho de 180 ou 200 lpi de alta qualidade e é desnecessariamente grande para papel de jornal. No entanto, funciona bem para a impressora jato de tinta ao lado da sua mesa.
Se você usar uma resolução maior que a necessária, o RIP simplesmente descartará os pixels em excesso e tomará sua própria decisão sobre quais manter, para que você não ganhe enviando trabalhos de arte a 600 ppi para uma tarefa de 75 lpi requer 150 ppi de dados de imagem.
Os processos de jato de tinta são muito diferentes dos offset. Eles não colocam pigmento no papel em quatro linhas angulares de pontos, e os pontos geralmente não variam em tamanho; portanto, não existe "lpi" com jato de tinta. Como os pontos são pulverizados e sobrepostos, você pode atingir até 150 ppi e obter o mesmo efeito visual que 300 ppi / 150 lpi em uma peça impressa em offset. Você também pode enviar uma resolução tão alta quanto a resolução nativa da impressora específica (geralmente de 600 a 1200 dpi, superior para impressoras fotográficas profissionais de mesa), especialmente se sua imagem contiver muitos detalhes muito finos, mas você não ganhará nada ao acima dele. Em termos práticos, você pode converter ppi no trabalho artístico diretamente em dpi no substrato para todos os métodos de fabricação baseados em jato de tinta.
Por uma questão de integridade, utilizarei a impressão por sublimação de tinta, usada em algumas impressoras fotográficas. Dye-sub é de cerca de 300 dpi, muito menos do que um jato de tinta típico. Os corantes de alta qualidade chegam a 325 dpi.
O formato Grande é quase invariavelmente impresso usando uma tecnologia do tipo jato de tinta, portanto, essas proporções ppi = dpi "adequadas" são adequadas e corretas.
Os trabalhos de formato grande geralmente são redimensionados no Photoshop. Um Lamar (empresa nacional de publicidade de outdoors), um outdoor de 48 pés por 18 pés, é exibido em um arquivo Photoshop de 17,64 por 6,84 polegadas a 300 ppi, de acordo com as especificações publicadas, que inclui sangria generosa nas quatro bordas. Quando você faz as contas, são 9 dpi "no ar", o que é bastante típico para esse mercado. 6 a 12 dpi é o intervalo normal. É necessário escalar outdoors, obviamente, porque não é possível inserir 48 pés como largura da imagem. Mas você também teria que escalar uma imagem de 3m x 5m se quiser produzir como PDF (o que você faz - eu vou chegar a isso em "Saída").
A publicidade iluminada, como os pedestais que você vê no shopping local, tem uma alta resolução de 150 ppi porque pode ser vista a 1 metro / 3 pés, mas pode facilmente chegar a 75 ppi, especialmente se não tem muitos detalhes, sem problemas.
Banners de vinil de 10 pés / 3 m ou mais nunca precisam ter mais de 50 ppi. (Finalmente! A resposta à pergunta original!) A distância de visualização pretendida é o fator decisivo e, quando uma peça tem 10 pés de largura, 10 pés de distância é o mais próximo possível para uma visualização confortável.
Sem ficar desnecessariamente matemático, tudo o que for visto a 10 pés de distância (em uma pequena sala) deve ter no máximo 75 ppi em escala completa; a 20 pés ou mais, 30 ppi é suficiente.
Tudo o que foi dito, há uma GRANDE ressalva sobre as imagens: não faça uma nova ampliação de uma imagem no Photoshop e pense que você tem uma "imagem de maior resolução". Você não O que você tem é uma aproximação maior e mais confusa da sua imagem original, com a mesma quantidade de informações da imagem, conforme o que o software imaginou que os pixels extras deveriam ter. Uma imagem original sem escala impressa a 50 ppi parecerá pelo menos tão boa quanto, e geralmente melhor que a mesma imagem pseudo-ampliada no Photoshop para torná-la "150 ppi". E nunca, nunca, nunca pegue um jpeg super compactado que seu cliente "obteve do site" e tente escalá-lo para impressão. Esses artefatos de compactação jpeg ficam cada vez mais feios quanto mais aumentados.
VETORES E TEXTO
Formas e texto devem ser criados e produzidos como vetores. Como uma imagem vetorial é composta de expressões matemáticas, não pixels, ela é dimensionada para qualquer tamanho. O truque é manter essas informações vetoriais em seu arquivo de saída e não rasterizá-las muito cedo, especialmente se o trabalho acabar com uma impressora offset.
Quando textos ou vetores passam pelo RIP da impressora para ir para uma chapa de impressão, eles são automaticamente transformados em um formato raster, geralmente de 2400 a 2800 dpi. Examine uma imagem impressa e sua legenda em qualquer edição de uma revista e você verá imediatamente que as bordas do texto são muito mais precisas do que as bordas dos objetos na imagem. Por esse motivo, os conselhos para a saída de texto em 300, 600 ou mesmo 1200 dpi são extraviados. Você apenas degradará a qualidade da saída final rasterizando texto ou vetores antes de enviá-los para pressionar.
Quando você envia trabalho para uma impressora a jato de tinta, os vetores acabam com a resolução de saída da máquina específica. Para o formato grande, é uma extremidade superior de 1200 dpi, mais frequentemente 600 ou menos, dependendo do tamanho da saída, portanto, preservar as informações vetoriais não ganha muito, mas ainda é melhor adiar essa conversão para o último momento possível, em vez de fazer você mesmo.
RESULTADO
Um jpeg, tiff ou png é uma imagem rasterizada. Tudo bem se for tudo uma composição fotográfica. Mas se o seu arquivo incluir texto ou vetores (como o logotipo da empresa), a boa resolução das informações do vetor será perdida. Evite isso, se possível. "Bem", você diz. "Vou mantê-lo como um arquivo nativo do Photoshop." Infelizmente, isso geralmente não funciona, porque o que a maioria dos programas (exceto o próprio Photoshop) extrai de um PSD é a cópia tiff achatada da imagem composta que é salva no PSD, e não as informações nativas do Photoshop. (Pior, a menos que você inclua as fontes reais usadas no projeto, o departamento de pré-impressão da impressora pode usar seu arquivo nativo do Photoshop, mas substitua uma fonte semelhante, mas não exatamente a mesma que alterará seu design.
A resposta é gerar um PDF a partir do Photoshop, que preserva todas as informações do vetor como vetores, deixando intactos os dados da varredura.
Para obter melhores resultados (como indicado no rótulo), CONVITE O FORNECEDOR DE IMPRESSÃO para descobrir qual o sabor do PDF preferido e, se possível, envie-lhe as especificações de PDF (geralmente em um arquivo com uma extensão .joboptions) para você seguir. Se o provedor não puder lidar com um PDF, é um bom sinal que você precisa comprar uma gráfica diferente ou alguns amuletos da sorte.
