Não há um único ponto definível quando a impressão em cores de processo CMYK foi descoberta. A impressão de reprodução de cores de processo de alta fidelidade tem sido uma série gradual de refinamentos técnicos.
As pessoas responsáveis são, no entanto, conhecidas.
A reprodução de cores impressas cresceu rapidamente em popularidade no final do século XIX e início do século XX até hoje, quando (excluindo jornais) a grande maioria de todas as reproduções pictóricas é colorida. Os princípios básicos da reprodução fotomecânica de cores permanecem os mesmos hoje em dia, como em 1900, mas houve muitos avanços importantes ao longo dos anos que levaram à melhoria da qualidade e custos mais baixos.
O processo de cores para reprodução de cores depende de vários fatores diferentes.
Primeiro, é o desenvolvimento das tintas TRANSPARENTES necessárias. Como a reprodução de cores depende do sistema subtrativo, a sobreposição das cores do processo não pode funcionar com tintas opacas que obscurecem as tintas subimpressas e o substrato do papel (geralmente).
Os pigmentos originais usados nas tintas de impressão eram principalmente pigmentos inorgânicos com uma gama restrita e, em alguns casos, pouca transparência. O desenvolvimento de pigmentos orgânicos aumentou a gama de cores disponíveis, mantendo uma permanência razoável. Os principais desenvolvimentos foram os seguintes:
- As cores azo para fabricação de tinta foram desenvolvidas entre 1899 e 1912. A maioria dos pigmentos amarelos é dessa classe.
- A descoberta dos pigmentos tungstatados e molibdatados em cerca de 1914. Os melhores magentas do processo se enquadram nessa classe.
- A descoberta em 1928 de pigmentos de ftalocianina, que possibilitou o primeiro ciano brilhante realmente permanente, adequado para impressão em cores de processo.
Outros desenvolvimentos que levaram ao uso da impressão em cores de processo incluíram a impressora em quatro cores.
O primeiro uso registrado de uma impressora litográfica de quatro cores foi alimentada pela Traung Label and Lithograph Company de San Francisco, Califórnia, durante o início de 1932. Essa impressora offset foi feita pela Harris-Seybold-Potter Company de Cleveland, Ohio (atualmente Harris Gráficos). As impressoras offset rotativas de quatro cores precedem as impressoras planas. Em 1926, o jornal diário The Melbourne, de Melbourne, Austrália, The Argus instalou a máquina offset offset Vomag, de fabricação alemã, que possuía quatro unidades de impressão perfeitas (pode imprimir nos dois lados da mesma folha de impressão). Esta impressora foi usada para imprimir suplementos e revistas semanais em cores. A empresa de Srs. Dr. Selle and Company, de Berlim, Alemanha, foi relatada como imprimindo trabalho em quatro cores por offset em 1926.
A Cottrell Company supostamente fabricou uma máquina rotativa para impressão tipográfica de quatro cores em cilindros de impressão comum por volta de 1912, mas os filmes grossos de tinta tipográfica (camadas) tornaram impraticável o trabalho de cor de processo molhado sobre molhado ("prender" a tinta).
As primeiras impressões gravadas em três cores (intaglio) foram produzidas em uma máquina da Web em Siegburg em 1914. Um cilindro de impressão comum estava nessa máquina.
Na mesma época, uma prensa de entalhe Goss com várias unidades foi instalada no Chicago Tribune . Esta máquina tinha construção do tipo de unidade separada para cada cor. No entanto, acredita-se que o primeiro processo bem-sucedido de rotogravura de quatro cores em uma máquina multicolorida não tenha sido produzido até o final da década de 1920 ou início da década de 1930, provavelmente em uma máquina fabricada pela empresa Albert.
A resposta específica para sua pergunta está nesta entrada:
Os principais elementos [para a impressão em cores de processo CMYK que conhecemos hoje] são vermelho magenta, amarelo e azul turquesa. Esses três matizes básicos foram aperfeiçoados por Herbert E. Ives (1882-1953) e representam as cores "primárias" mínimas que, em combinação, produzirão uma gama completa de intermediários razoavelmente puros usando pigmentos médios. (Ives usou o termo achlor para magenta, zanth para amarelo e syanpara azul turquesa.) Misturas de magenta e amarelo formam vermelhos e laranjas. Misturas de amarelo e turquesa formam verdes. Misturas de magenta e turquesa formam roxos. Em outras palavras, esses três são os poucos que podem ser empregados para produzir um círculo de cores satisfatório. Para tons ricos e poderosos, no entanto, mais de três cores se tornam essenciais.
Antes e inspiração para o processo de impressão em cores de tela automatizada por pontos CMYK, como forma de criar cores intermediárias em uma impressão, usava-se manualmente pontos de pigmento. Os artistas que foram pioneiros no efeito conhecido como mistura óptica foram pintores franceses, como Georges Seurat e Paul Signac, em 1886. À distância, não podemos perceber claramente as bordas de pequenas formas. Da mesma forma, à distância, pequenas áreas de cor parecem se misturar e são vistas como uma mistura e não como matizes separados. O efeito ocorre no olho e não nos pigmentos. Essencialmente, o pontilhismo foi o precursor imediato da tela de quatro cores usada pelo processo moderno de impressão em quatro cores
Esse efeito foi o foco da experimentação para um grupo de pintores chamados pontilhistas , que teorizaram que a mistura óptica proporcionaria uma expressão de cor mais dinâmica do que a mistura tradicional de pigmentos .
Um gravador canadense, Phillip Desbarates , apresentou um processo automatizado semelhante, usando linhas e pontos para criar imagens em meios-tons em Montreal, Canadá, que descobriu o processo de impressão para o Montreal Star na mesma época (1885). Desbaretes mais tarde tomou o seu conceito para o Currier & Ives Co . onde a porcelana da porcelana foi decorada com cenas usando o processo inicial de "meio-tom" com materiais coloridos.
Uma colisão de eventos perto da virada do século 20 anunciou o processo de impressão CMYK de quatro cores que temos hoje usando tintas e pontos transparentes.
Fontes:
- Cor criativa , Faber Birren, Lutton Publishing Compary, 1961
- Princípios de percepção visual , Carolyn M. Bloomer, Litton-Van Nostrand Reinhold, 1976
- Graphc Arts Photography: Cor , Fred Wentzel e Ray Blair e Tom Destree, Fundação Técnica de Artes Gráficas, 1983
- Cor e sua reprodução , Gary Field, Fundação Técnica de Artes Gráficas, 1988.