As lentes para filme foram projetadas para focar cores diferentes em diferentes profundidades, e o que isso significa para o digital?

Eu estava lendo o livro Adobe Photoshop CS5 para fotógrafos: o workshop final de Martin Evening e Jeff Schewe (Focal Press. 2011) e li este parágrafo sobre lentes de filme e DSLRs:

As lentes de filme foram projetadas para resolver uma imagem colorida em três camadas separadas de emulsão de filme que se sobrepunham. Consequentemente, as lentes de filme foram projetadas para focalizar os comprimentos de onda vermelho, verde e azul em distâncias fracionárias diferentes e em distâncias ainda maiores em direção às bordas dos cantos da área de emulsão do filme. Como os photosites vermelho, verde e azul estão todos no mesmo plano de foco no sensor digital, as lentes ... devem agora focar os comprimentos de onda vermelho, verde e azul em um único plano de foco.

O que isso significa na prática ao usar uma lente de filme em uma DSLR? O livro não indica nenhum efeito. O texto acima é de um capítulo intitulado "Melhorando a nitidez da captura da câmera", portanto, presumivelmente, ele tem a ver com a nitidez da imagem. Isso também pode afetar a precisão das cores? Quão? Algo mais? As diferenças são "apenas de laboratório" ou devem ser vistas a olho nu?

Tenho algumas fotos tiradas com lentes de filme em uma DSLR, mas não sei o que / onde olhar. Os efeitos da nitidez das lentes são difíceis (impossíveis) de julgar pelas minhas fotos, pois a maioria delas está desfocada devido ao efeito combinado da focagem manual inexperiente e à qualidade da tela e do visor da Canon 450D.

É muita bobagem. O objetivo dos projetistas de lentes nos dias de filme era o mesmo de agora - abordar (ou alcançar) o desempenho apocromático . Ou seja, projetar uma lente que focalize todos os comprimentos de onda visíveis da luz em um único plano (ou em um único ponto). Isso não é uma coisa fácil de fazer.

Ele é verdade que alguns projetos mais modernas lentes vêm muito mais perto desse ideal do que as lentes típicas mais velhos. Isso tem a ver, no entanto, com os avanços dos materiais (como materiais de baixa dispersão que produzem arco-íris reduzidos na refração e materiais de dispersão anômala que produzem arco-íris "para trás") e construção, não com uma mudança na filosofia de design.

Deixar de atingir o alvo apo (algo que a maioria das lentes faz, especialmente em distâncias focais mais curtas / ângulos mais amplos) resulta em aberração cromática lateral (franjas de cores que você pode ver em áreas de alto contraste). Desde que não sejam realmente ruins, eles podem ser corrigidos (geralmente, a câmera faz isso por você se você estiver gravando JPEGs). Os programas de processamento RAW geralmente permitem aplicar um perfil de lente para lidar com aberrações cromáticas e distorções geométricas.

A única "diferença digital" real que eu conheço (além de criar lentes especificamente para os formatos menores de muitas câmeras digitais) é que é dada mais atenção ao revestimento antirreflexo na parte traseira da lente, já que o sensor digital é muito mais reflexivo que o filme, o reflexo originado atrás da lente é uma preocupação muito maior.

Essa afirmação sobre as lentes realmente sendo projetadas, de propósito, para focar cores em planos separados parece duvidosa. Mesmo nos dias de cinema, "APO" era um ponto de venda para lentes - "Apocromático"; APO significa que todas as três cores estão realmente focadas no mesmo plano. Podemos deduzir disso que conseguir isso não era uma tarefa fácil e que era uma característica desejável.

O filme sendo levemente tridimensional pode ter dado aos projetistas de lentes um pouco mais de liberdade, eu suspeito. O digital é mais implacável.

Isso é improvável por dois motivos:

1. Ignora o caso do filme monocromático.

2. É difícil fazer com que o filme fique apoiado contra a placa de suporte e a ligeira curvatura do filme excederá muito provavelmente as espessuras da camada.
   Veja esta discussão de Norman Koren (role três a quatro páginas).

Projetar uma lente para focar em diferentes camadas com base no comprimento de onda, em que as próprias camadas são mais finas do que a tolerância mecânica das partes da lente / corpo, parece-me um pouco exagerado (se não um exagero).

No entanto, como engenheiro, já vi algumas tentativas engraçadas de projetar um projeto em excesso, por isso é possível que uma ou duas equipes de design realmente tenham feito essa consideração e tenham se esforçado para otimizar a lente para a estrutura do filme.

Em uma nota lateral - se essa afirmação for realmente verdadeira, os sensores Foveon podem ter uma vantagem aqui ...