Cores ao digitalizar um filme com processamento cruzado: por que [não] tão vívido?

Nesta questão, estou tentando entender a natureza das cores na digitalização de filmes com processamento cruzado. Eu pensei que eu estou bem com o photoshop, com cores subtrativas e aditivas etc etc etc etc, mas de alguma forma isso é (pelo menos :) uma coisa que eu não consigo entender. Assim,

A primeira imagem é o resultado do scanner de laboratório (um scanner de filme Kodak meio caro). As cores são simplesmente ótimas: vivas e ortogonais. O contraste é tão, é por isso que tentei digitalizar novamente a imagem com meu scanner Epson V700 doméstico e o software Epson Scan padrão. Você pode ver o resultado na imagem N2. Os detalhes são mais refinados, mas as cores são muito claras. Aposto que não é apenas a saturação, já que há muito menos azul do que na varredura de laboratório. Tentei recriar os resultados do laboratório no photoshop (imagem N3), mas com um sucesso muito limitado: o azul ainda não está lá.

Sei que uso o programa mais simples, talvez algum software mais sofisticado me ajude a obter os resultados, mas minha pergunta é mais teórica: o que acontece no software de scanners caros, qual é a função que permite obter cores diferentes ? Por que o scanner de laboratório é capaz de reproduzir as cores de maneira tão vívida? O que posso fazer (no Epson Scan ou no Photoshop) para me aproximar dos resultados do laboratório?

Apreciar!

Atualização: Não, basta adicionar o filtro azul / ciano e escurecer a exposição não fornece resultados satisfatórios. Primeiro, o céu mais brilhante permanece pálido / branco, os segundos amarelos serão dramaticamente afetados.

Atualização N2: tentou digitalizar com configurações de exposição diferentes. Ainda assim, as cores não são nem parecidas com a digitalização de laboratório (imagem N4), mesmo após o photosho (imagem N5).

Uma grande parte do que está acontecendo aqui é realmente apenas gerenciamento de cores / correspondência / criação de perfil.

Filmes diferentes têm "aparências" bastante específicas e, para tirar o melhor proveito de cada um, basta criar um perfil do scanner em cada filme. Isso era comum / típico nos scanners profissionais de última geração. Se a memória servir, alguns até digitalizaram o código de barras que está na extremidade da maioria dos filmes, para que pudessem identificar o filme automaticamente e usar o perfil correto.

A maioria dos scanners de filmes vendidos para uso do consumidor era uma história bastante diferente - alguns não forneciam nenhum perfil, deixando ao usuário a correspondência das cores da melhor maneira possível. Os poucos que vi que incluíam perfis eram quase piores: eles incluíam um perfil para o scanner em geral, sem nenhuma tentativa de levar em consideração o filme sendo digitalizado. A maioria deles fez um trabalho meio decente em alguns dos filmes mais populares, mas de outra forma eles eram geralmente muito ruins (e as exceções que eu vi a isso pareciam ser muito ruins em tudo ).

Pelo menos em teoria, suponho que você possa fazer um perfil, da mesma maneira que faria em uma câmera digital: tire uma foto de algo como um verificador de cores Macbeth com o filme em questão, digitalize-o através do scanner e descobrir os ajustes necessários para obter as cores originais.

No entanto, não tenho certeza do quanto isso será bom para o processamento cruzado - aqui você busca um efeito específico que definitivamente não inclui as cores inteiramente precisas. Pela aparência de suas fotos, suponho que você esteja executando o filme E6 através do processamento C41. Se for esse o caso, um bom perfil E6 pode ser suficiente para o trabalho - mas eu fiz muito pouco com a digitalização de filmes processados ​​cruzados, então isso é apenas um palpite.

Penso que, ao olhar para o software, você está negligenciando algo realmente importante: o hardware.

Scanners diferentes, como em câmeras diferentes, usam diferentes elementos do sensor. Você não especifica o modelo do scanner de laboratório, mas vamos supor que seja o scanner de filme KODAK Professional RFS 3570, você pode comprar um usado em segunda mão por cerca de £ 1.7k. O seu scanner "doméstico" custa cerca de 370 libras em equipamentos, com base nos preços do "Google Shopping" no momento.

Agora ... Pense em câmeras digitais, pense em, por exemplo, o dispositivo de imagem na Canon 5D mk2 que custa cerca de £ 1.7k, apenas o corpo, em comparação com o dispositivo de imagem na Canon G12, que custa cerca de £ 370 (você vê o que eu fiz lá?).

O dispositivo de imagem menor e mais barato, com pixels menores no G12, é perfeitamente bom para o uso da maioria das pessoas. De fato, comparado à maioria das câmeras compactas, ela oferece excelentes resultados. Mas se você comparar a imagem do G12 ao 5D2, o que verá? Mais ruído, reprodução de cores menos fiel e menos pontos em preto e branco.

Você está vendo a mesma coisa comparando um scanner doméstico perfeitamente adequado com um scanner profissional. Embora você não esteja satisfeito com o contraste do scanner Kodak, isso pode ser alterado nas configurações "Alterar contraste" no driver e, obviamente, no pós-processamento no Photoshop.

Minha conclusão após investigações e muitas tentativas por conta própria é que os laboratórios estão usando o software definido principalmente para corrigir automaticamente a imagem (por exemplo, balanço de branco, tonalidade). É por isso que, às vezes, as imagens do mesmo rolo parecem diferentes na projeção de cores, dependendo de quão "bom" o Software foi capaz de calcular o equilíbrio de branco etc.

A digitalização de filmes processados ​​em casa (sem correção automática) sempre resulta em intensas trocas de cores (dependendo do tipo de filme). A partir daí, cabe ao pós-processamento, seu estilo, sua criatividade. Mantenha essa mudança de cor, reduza-a, remova-a, amplifique-a. Torne as cores mais vivas ou menos - depende de você. Não deixe uma máquina escolher isso. Especialmente o processamento cruzado é um processo muito criativo, você toma muitas decisões enquanto forma a imagem em uma imagem .

A razão pela qual há uma projeção de cores é que, após o processamento de filmes E6 em produtos químicos C-41, permanecerá corante na camada base do filme. Obviamente, os produtos químicos C-41 não são capazes de removê-lo. Essa cor depende do tipo de filme. Por exemplo: o "Agfaphoto Precisia CT 100" terá um afer de cor roxa em desenvolvimento. A inversão disso após a digitalização resulta em um tom verde (como suas fotos).

Veja a poderosa roda de cores Cross Process: