A seleção de sRGB ou Adobe RGB na câmera ao fotografar em RAW é importante?

Eu tiro RAW essencialmente 100% do tempo e tenho a configuração de espaço de cor na câmera no AdobeRGB (o sRGB também é oferecido). O conversor bruto, por sua vez, está configurado para produzir arquivos de saída sRGB. Pelo que entendi, o fluxo geral é para fotos não processadas: leitura de dados do sensor não processado (incluindo conversão A / D), compactação, gravação em um arquivo não processado e, em seguida, no pós-processamento, em vez de na câmera, aplicar o espaço / temperatura da cor / etc; para fotografia JPEG: leitura bruta de dados do sensor, aplique espaço / temperatura de cor / etc, compactação JPEG, gravação no cartão de memória (na câmera).

Portanto, quando um colega disse que eu deveria deixar a câmera configurada para sRGB para obter resultados melhores / consistentes, apesar de usar o formato bruto da câmera, isso realmente não fazia muito sentido para mim. Eu refleti sobre isso por um tempo agora e ainda não faz muito sentido.

Uma das respostas para o que é RAW, tecnicamente? parece apoiar minha visão das diferenças nos dados gravados nos modos RAW e JPEG, respectivamente.

Encontrei Qual é a diferença entre o Adobe RGB e o sRGB e qual devo definir na minha câmera? , mas as respostas parecem focar mais na diferença entre AdobeRGB e sRGB. Minha pergunta é, ao fotografar em RAW , alguma vez importa (exceto para a visualização da imagem) se a câmera está configurada para sRGB ou AdobeRGB? Se sim, por que e em que situações? O meu entendimento da cadeia de processamento de formato "bruto" é defeituoso?

Caso isso importe, eu tenho uma Canon EOS 50D.

A resposta é basicamente a mesma que esta em balanço de branco e bruto . Você está certo, não importa em nada como a imagem é gravada ou armazenada.

Como você observa, o espaço de cores selecionado se aplica à imagem de visualização e ao histograma. A câmera também pode tomar decisões de medição destinadas a evitar o recorte (superexposição ao ponto de saturação total) em determinados canais e que podem ser afetadas pela escolha do espaço de cores na câmera. Acho que é menos provável que seja um problema real do que ter o balanço de brancos distante, no entanto.

Mas também daria uma olhada cuidadosa na imagem de visualização nos dois modos. A tela LCD traseira não é algo que você pode calibrar na maioria das câmeras. Acho que é mais provável que o sRGB esteja corretamente representado e a tela possa não cobrir muito bem a gama do Adobe RGB. (E, realmente, eu não ficaria surpreso se muitas câmeras realmente não lidam com a visualização prévia do Adobe RGB corretamente - isso é muito mais complicado do que simplesmente ter o mecanismo para economizar nesse espaço.) Eu faria alguns testes fotos e veja qual é a aparência final da sua impressão final e use-a para tornar a tela de revisão mais útil.

Não importa o que você define na câmera como RAW. RAW é RAW, não é modificado até a publicação. A maioria dos monitores não exibe aRGB e muitas impressoras não imprimem aRGB. Seleciono aRGB como o perfil atribuído e minha impressora me diz que muito está fora do alcance. Sou forçado a trabalhar em sRGB, pois é aí que minha gama de cores é para meu monitor e impressora.

Na verdade, para obter todos os benefícios de fotografar em RAW, a saída do conversor RAW deve ser configurada em um amplo formato de gama para transferência para o Photoshop. Se você estiver usando o Adobe Camera Raw, poderá defini-lo como Pro Photo RGB de 16 bits; se você estiver usando o Digital Photo Professional da Canon, poderá definir o espaço de cores Padrão de Trabalho como Wide Gamut RGB, que também é de 16 bits. O sRGB é de 8 bits e restringe você à faixa de cores que os JPEGs podem suportar.

Você pode ver como são os gamuts do Pro Photo RGB e Wide Gamut RGB em seus respectivos artigos da Wikipedia. Após um deslize cuidadoso de uma ou da barra de rolagem da outra para cima e para baixo para alinhar os dois gráficos verticalmente nas guias adjacentes, você pode alternar entre elas para ver as diferenças. O Pro Photo tem um pouco mais nos verdes saturados, enquanto o Wide Gamut tem um pouco mais na área vermelho-violeta profunda - mas cada um deles é muito maior do que o Adobe RGB.

Descobri que abrir um CR2 no DPP e transferi-lo para o Photoshop dá cores mais ricas do que usar o ACR ou até o Lightroom como minha linha principal no Photoshop - e passar pelo DNG Converter está em último lugar na minha estimativa da qualidade de cores.