Respostas:
Primeiro, alguns antecedentes: o desenvolvedor trabalha transformando cristais de iodetos de prata na base do filme que foram expostos à luz em prata metálica. Quando o filme é colocado no fixador, o halogeneto de prata (não exposto) é dissolvido e qualquer prata metálica (exposta) é deixada em paz. Sendo um processo analógico, cristais que foram expostos a mais luz reagirão com o desenvolvedor mais rapidamente do que aqueles expostos a menos. Existem outros fatores que afetam a taxa de reação, principalmente a temperatura e o quanto a solução é agitada, mas vamos supor que eles permaneçam constantes.
Se você não deixar o filme no revelador por tempo suficiente, menos cristais de halogeneto se transformarão em prata e mais deles serão dissolvidos durante a fixação. O resultado será um negativo "fraco" que é principalmente transparente. Uma versão extrema disso seria processar um pedaço de filme de sucata no fixador sem desenvolvê-lo primeiro. Como nenhum dos halogenetos de prata se tornou metálico, todos eles serão removidos e você ficará com apenas a base do filme.
Deixar o filme no revelador por mais tempo dá aos cristais menos expostos mais oportunidade de reagir, resultando em mais prata metálica na base que não se dissolve durante a fixação. O negativo resultante será "espesso" e mais difícil de ver. Deixe o filme no desenvolvedor por tempo suficiente e você receberá negativos em preto ao retirá-los do fixador.
Nos dois casos, um sinal claro de super ou subdesenvolvimento é a falta de detalhes negativos, porque os detalhes tendem a não ser solidamente expostos ou não expostos. Estar do lado errado do desenvolvimento "correto" significa que essas partes reagem e são varridas da correção ou não, e permanecem na base.
Se você ouviu os termos de processamento "push" ou "pull", eles significam o uso deliberado de superdesenvolvimento para tirar uma imagem de um filme subexposto e um subdesenvolvimento deliberado para impedir que o filme superexposto fique preto. A maioria de nós faz isso em algum grau com impressões de papel sob luz de segurança, observando um nível satisfatório de desenvolvimento e colocando-o em um banho de parada para interromper o processo.
A seguir, é apresentado um pouco de "Ansel Adamsy" (existem suposições sobre as características de um negativo 'adequado'), mas era o que eu estava fazendo quando trabalhava no quarto escuro com filme negativo em preto e branco:
Para filme em preto e branco, o processo normal é imprimir um contato. Primeiro, execute uma tira de teste para encontrar a exposição mínima que torna a área "em branco" do negativo completamente preta, usando um papel de contraste médio. Em seguida, use essa exposição para fazer uma impressão de contato de todo o negativo (ou faixa de negativos). Depois, você pode avaliar a exposição sub / superexposta na impressão do contato.
Depois de muita experiência na impressão de contatos, você poderá distinguir o filme negativo exposto incorretamente apenas olhando para ele. Mas a impressão de contato ainda é a melhor ferramenta.
Além dos instantâneos, eu nunca fiz muitos filmes negativos em cores, então não sei se o processo seria diferente. Mas as impressões de farmácias de filmes negativos coloridos subexpostos tendem a ter baixo contraste e granulação (se a memória me servir corretamente).