Você pode simplesmente subexpor uma parada e confiar na capacidade da impressora de recuperar uma imagem utilizável do filme, é claro, mas isso terá um custo muito mais alto em termos de qualidade de imagem do que a solicitação de processamento por push.
Uma das coisas legais do filme impresso (negativo) é que ele (geralmente) tem uma latitude enorme - pode tolerar um pouco de superexposição ou subexposição (por exemplo, duas paradas e uma e uma terceira) antes você realmente não pode recuperar uma impressão utilizável do processamento de filme padrão. Com uma subexposição de uma paragem, a sua imagem será fina (sem contraste) e granulada. O objetivo do processamento push é desenvolver um pouco demais para restaurar o contraste que você perdeu com a subexposição.
Se você souber antecipadamente que estará gravando um filme ISO 800 em 1600 (ou se as imagens mais importantes em você foram filmadas em 1600), solicitar um empurrão de uma só vez resultará em imagens de qualidade muito mais alta. Se houver apenas algumas imagens no rolo capturadas a uma velocidade mais alta e elas não forem mais importantes do que as imagens gravadas na velocidade nominal do filme (ou na velocidade preferida para esse lote), a subexposição e a normal normalidade o processamento resultará em impressões (ou digitalizações) um pouco abaixo do ideal para essas imagens.
Portanto, se você estiver usando um minilab, basta subexpor e deixar a correção automática da impressora fazer o que ela faz. O processamento push pode ser uma despesa de custo extra que você não está disposto a desembolsar, e uma parada de subexposição não destrói a terra com um filme impresso. Se a qualidade máxima for importante, o processamento por push resultará em imagens com melhor cor, contraste e granulação, mas a um custo. Ele não pode ser processado em grupo com 77 outros rolos, a menos que o processador tenha agendado tempos de execução de push e pull para a máquina, portanto, um laboratório local precisará reservar tempo para o seu trabalho. E mesmo que você esteja executando uma carga completa do processador (enviando vários rolos de uma só vez), não terá preços normais (apenas no caso de pensar que funciona dessa maneira o tempo todo e entrar com um role em algum lugar abaixo da linha).
Como um aparte, a indexação DX não substituível é um mal indizível. Eu raramente filmava outro filme que não o Velvia na velocidade nominal - geralmente era um terço para os cromos, um terço a dois terços para os negativos em cores, e meu N era geralmente um ponto final para os combos de desenvolvedores de P&B e desenvolvedores. usando. Variava de acordo com o número do lote / lote, mas a velocidade com classificação ISO quase nunca me dava o contraste e a saturação que eu queria. Se a câmera usar contatos elétricos para o código DX e tiver uma configuração ASA / ISO manual para filmes não codificados, qualquer coisa da fita adesiva funcionará bem; você só precisa de adesivos especiais se a câmera não tiver como definir a velocidade do filme manualmente. Vejo que você encontrou uma fonte, mas nem é preciso dizer que elas não são tão fáceis de encontrar como eram antes (mas também não são os filmes de 35 mm).