Como posso obter um fundo preto à luz do dia usando a velocidade de sincronização do flash sem equipamento extra?

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Vi fotografia de esportes em que o fundo é completamente apagado (preto) durante o dia. Estou tentando obter um efeito semelhante (fundo preto puro) sem equipamento extra, apenas uma câmera DSLR (Canon 20D).

Eu acho que isso é possível usando a velocidade de sincronização (onde o sensor está totalmente exposto à rajada de flash), a rajada de flash mais próxima do objeto e algumas configurações adequadas do obturador. Como posso minimizar a luz do sensor antes de 120 segundos em ISO 100?

flash lighting sync-speed

— Se eu
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Eu estaria interessado em ver um exemplo. Talvez um filtro ND estivesse envolvido, para escurecer o fundo.

— sebastien.b

Um exemplo nos ajudará a determinar como ele fez isso, ou seja, vários flashes, um flash muito próximo do assunto etc.

— Eruditass 19/10/10

strobist.blogspot.com/2008/05/joe-mcnally-desert-shoot.html

— Matt Grum

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Para dominar o sol durante o dia, você precisa de uma sincronização em velocidade muito alta (por exemplo, com uma folha ou obturador eletrônico) ou toneladas de luz e um filtro ND.

A teoria é que a exposição de um flash praticamente não é afetada pela velocidade do obturador; portanto, usando uma velocidade alta do obturador, você deixa a mesma quantidade de flash, mas muito menos luz ambiente, permitindo que o flash domine o ambiente.

O problema é que, na maioria das câmeras, incluindo a sua 20D, você não pode disparar acima de 1 / 250s ao usar o flash, pois além disso a segunda cortina começa a se fechar antes que a primeira seja totalmente aberta e o flash é visível apenas em parte da imagem .

Alguns novos flashes oferecem sincronização de alta velocidade, que pulsa o flash para agir como uma fonte contínua. O problema dessa abordagem é que, quando você aumenta a velocidade do obturador, deixa menos flash e menos ambiente para não ganhar nada. Algumas pessoas combinam vários flashes para compensar a perda de luz, mas em casos de neblina não há diferença entre vários HSS de flash e o uso de toneladas de flashes com sincronização normal e um filtro ND. Aqui está um bom post sobre o uso do HSS para obter o efeito desejado com várias unidades de flash: http://strobist.blogspot.com/2008/05/joe-mcnally-desert-shoot.html

Entre nos comentários para um longo debate sobre os méritos do HSS versus os filtros regulares de sincronização e ND (a resposta curta, você não ganha mais energia com o HSS pulsado).

As câmeras digitais mais antigas usavam persianas eletrônicas que não sofrem com o segundo problema da cortina e, portanto, podem sincronizar até 1 / 4000s sem pulsar o flash, permitindo dominar o sol com uma única unidade de flash. Consulte http://strobist.blogspot.com/2008/01/control-your-world-with-ultra-high-sync.html

editar:

Sem equipamento extra, supondo que você tenha um flash capaz de HSS, sua única opção é chegar o mais perto possível com o estroboscópio, quadrados de potência de luz com distância, o que significa que ficar duas vezes mais próximo fornece 4 x a potência, ficando quatro vezes mais perto dá-lhe 16 vezes o poder! Eu começaria na ISO base, f / 5.6 e aumentaria a velocidade do obturador até perder o ambiente.

— Matt Grum
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toda a minha idéia gira em torno disso "usando uma alta velocidade do obturador, você deixa a mesma quantidade de flash, mas muito menos luz ambiente". Eu estava pensando se, de alguma forma, posso dizer que o sensor da câmera não coleta luz ao abrir e fechar o obturador e defina a velocidade de sincronização e o obturador da mesma forma (120 segundos) com ISO 100. Como a luz do flash é mais forte que a do ambiente, retroceda mais rapidamente para obter a menor quantidade de luz ambiente ao redor do objeto. O resultado não será cem por cento preto, mas deve sobrecarregar a luz ambiente até certo ponto.

— Ifi 19/10/10

Em princípio, você pode dizer a um sensor que não comece a coletar luz até que o obturador esteja totalmente aberto; é assim que as câmeras com obturadores físicos / eletrônicos misturados funcionam. No entanto, o 20D não funciona assim, portanto, suas opções de conquista de ambiente são bastante limitadas.

— Matt Grum

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Você tem certeza de que essas fotos de esportes estavam misturando luz do dia e flash? Por motivos explicados por Matt, você precisa se aproximar muito ou ter flashes poderosos para obter esse efeito, o que é improvável quando alguém fotografa eventos esportivos.

Na IMO, existem duas situações que podem produzir fotos de esportes com fundo preto e acontecer com muito mais frequência:

luz do dia + sombra: o que você está vendo não é um flash poderoso e a luz do dia cheia, mas sim a luz do dia e a sombra (como a parte escura da plataforma). Essa "seleção de plano de fundo" é possível com longas tele-fotos e, em dias ensolarados, as diferenças de luz podem ser de vários EVs, o suficiente para tornar o plano de fundo preto.
flash + escuridão: o que você está vendo é uma foto em estágios tirada quando está escuro ou em um estúdio
luzes do estádio + escuridão: pode fazer a diferença suficiente para tornar o fundo escuro

— che
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Sim, eu duvido que os fotógrafos esportivos usassem algum truque de alta velocidade! Provavelmente é apenas um artefato de usar uma lente longa e o fundo estar na sombra. Se for esportes indoor, é possível que o flash apenas ilumine o primeiro plano e domine o ambiente.

— quer