Os RAWs na exposição entre colchetes (principalmente) são redundantes?

Quando minha câmera tira RAW + JPEG com exposição entre colchetes (-1 / 0 / + 1 EV), parece-me que a única diferença que poderia existir logicamente entre as imagens RAW é a velocidade do obturador.

Se eu assumir que o 0 EV padrão tem uma exposição razoável, isso significa que os RAW -1 e +1 são mais ou menos redundantes? Ou eles realmente têm uma quantidade significativa de informações extras que seriam necessárias se (digamos) eu quisesse criar imagens HDR no caminho ou fazer algo que não seja trivial?

(Basicamente, estou tentando ver se realmente devo manter em torno de todos os três arquivos RAW, pois eles são enormes.)

O objetivo do bracketing no contexto que você descreveu é criar um intervalo dinâmico mais alto que o que você pode obter com uma única imagem porque deseja ou precisa fazê-lo .

Mesmo que o RAW tenha mais bits por canal que o JPEG, ele ainda possui um alcance dinâmico limitado. Portanto, dependendo da cena que você tem à sua frente, você vai querer ou precisar tirar fotos com diferentes exposições. Além disso, não se trata apenas de RAW x JPEG, cada modelo de câmera possui seus próprios recursos para capturar um determinado intervalo dinâmico. Basicamente, se o histograma mostrar luz alta "queimada" ou sombras completamente pretas, as informações serão perdidas com um único disparo.

Se você acha que a foto 0EV tem uma exposição razoável , talvez não precise de HDR em primeiro lugar (você pode obter HDR como resultado de um único RAW).

Agora, obviamente, a diferença EV entre dois disparos será função da faixa dinâmica que você deseja capturar, portanto função da cena. E sim , neste caso, algumas informações serão redundantes de qualquer maneira, pois o que está na faixa intermediária da imagem A (digamos 0 EV) também estará presente em B (digamos -1EV) e C (+ 1EV). Para limitar isso, você deve definir o parâmetro de bracketing para valores adequados.

Quanto ao número de fotos necessárias e à diferença de EV entre cada foto, muitas pessoas têm muitos conselhos. O que funciona para mim como um "padrão" (digamos, uma diferença de 1 2/3 ou 2 EV com 7 fotos para uma determinada cena) pode ser inadequado para outra pessoa.

Gostaria de acrescentar que a velocidade do obturador não é a única variável. Algumas câmeras podem alterar o ISO ou a abertura para obter bracketing (use bracketing de abertura apenas se você souber o que faz).

Kartick Vaddadi forneceu um exemplo para ilustrar como as informações são realmente redundantes, veja: /photo//a/67276/26456

O bracketing é útil quando a cena excede o alcance dinâmico da câmera. É isso. Não há resposta que se aplique o tempo todo porque depende da cena.

Se eu assumir que o 0 EV padrão tem uma exposição razoável, isso significa que os RAW -1 e +1 são mais ou menos redundantes?

Se a exposição for razoável nas sombras e nos realces - ou seja, a cena possui um alcance dinâmico que se encaixa facilmente no que a câmera pode capturar - então sim, você está certo. A exposição entre parênteses não faz muito por você.

Mesmo que a exposição seja apenas uma ou duas paradas em cada extremidade, é possível extrair o suficiente de uma única matéria-prima para criar um composto decente que cubra toda a faixa dinâmica.

No entanto, se a cena tiver um alcance ainda mais dinâmico do que isso, ter mais exposições ajudará. Se houver realces muito claros e sombras muito profundas, isso poderá exceder a capacidade de um único arquivo RAW. Nesse caso, você provavelmente deseja aumentar ainda mais o tamanho, tirando uma imagem central e depois uma para cobrir os realces e outra as sombras. Você pode até querer pegar múltiplos, colocando os extremos e mais no meio.

Antes que a combinação de várias imagens para HDR se tornasse popular, o principal motivo para o suporte era quando você não tinha certeza de qual opção de exposição deseja fazer. Isso faz mais sentido com o filme - com o digital, você normalmente apenas assiste o histograma ou tira uma foto de teste e analisa.

Descobri que o bracketing de ± 1 ou ± 2EV não ajuda, mas o bracketing de ± 3EV ajuda.

Eu fiz o seguinte experimento:

Primeiro, escolhi uma cena de alto alcance dinâmico, sem fotografar diretamente o sol. Ali, o sol estava parcialmente atrás de nuvens finas e era desconfortavelmente brilhante de se olhar a olho nu. Em outras palavras, era muito mais brilhante do que parece nas fotos abaixo.

Para essas cenas, tirei três fotos entre colchetes por 1EV e fiz a fusão de exposição no Photomatix:

Joguei fora os originais -1 e +1 EV e os sintetizei do 0EV no Lightroom. Em seguida, fundi as três fotos:

Não percebo nenhuma diferença entre eles.

Repeti esse experimento para ± 2EV, primeiro com bracketing:

E então sem:

Novamente, não há diferença.

Repeti o teste com ± 3EV, com bracketing:

E então sem:

Abra as fotos em guias separadas para visualizá-las em tamanho real.

Desta vez, há uma clara diferença: as cores estão apagadas e, na versão sintetizada, em um leve arco-íris visto na parede à direita, de cima para baixo.

A conclusão que tirei deste exercício é que, mesmo para uma cena de alta faixa dinâmica, a variação da exposição em ± 1 ou ± 2 EV não resulta em uma foto melhor. Tudo o que faz é perder tempo e adicionar complexidade, como acompanhar mais fotos, sem nenhum benefício. Se eu colocar entre parênteses, vou colocar em ± 3EV.

Este é o Sony NEX-5R; o desempenho pode variar na sua câmera.

Deixe-me acrescentar a questão do ruído às respostas já dadas. Suponha que a exposição de 0 EV seja boa o suficiente, as sombras não sejam subexpostas, as áreas claras não sejam superexpostas; ainda assim, o uso da exposição +1 EV (para as partes que não são superexpostas) produzirá uma imagem com menos ruído. . Ao expor por mais tempo e depois ajustar o brilho, para o nível desejado, você elimina o ruído pela média. Além disso, em uma imagem HDR compilada a partir de diferentes exposições, não é o caso de cada pixel se originar de apenas uma das exposições; normalmente todas as exposições contribuirão até certo ponto. Portanto, há também uma média envolvida nas três exposições diferentes, o que reduzirá ainda mais o ruído.

Depende. Se toda a faixa dinâmica da cena puder ser capturada em uma única exposição, ela é redundante. Se toda a faixa dinâmica da cena exceder a capacidade de uma única exposição e você desejar capturar toda essa faixa dinâmica, precisará de suporte.

Esteja ciente de que um único arquivo bruto de 14 bits pode conter tantas informações de faixa dinâmica quanto as séries AA -3, 0, +3 de JPEGs de 8 bits! Portanto, fotografar uma série de fotos brutas com -1, 0, +1 inclui muita sobreposição, mesmo com câmeras digitais que podem capturar apenas 10 a 11 paradas da faixa dinâmica. As melhores câmeras hoje podem chegar a 13 a 14 paradas na ISO base. À medida que você aumenta o ISO, o DR de qualquer câmera é reduzido. Para uma cena de faixa dinâmica muito ampla, você ainda pode obter todos os tons médios sem intervalos gravando uma série -2, 0, +2 ou até -3, 0, +3 se estiver gravando com um ISO bastante baixo (aproximadamente ISO 800 ou menos) e centralize seu valor de exposição básico corretamente.

Imagens RAW não contêm todas as informações que podem ser recuperadas de uma cena. Eles simplesmente contêm mais informações do que imagens JPEG. Quando um fotógrafo escolhe agrupar as fotografias e combiná-las mais tarde, geralmente é porque as áreas claras e escuras da cena são suficientemente diferentes que a câmera não é capaz de detectar as diferenças nas áreas escuras, ao mesmo tempo em que detecta as diferenças nas cores claras. áreas. Para detectar as diferenças nas áreas escuras, as áreas claras saturariam os photosites. Ao agrupar as fotografias, a câmera detecta um detalhe nas áreas escuras ou mais detalhes nas áreas claras, portanto, as informações contidas nas três fotografias são diferentes, às vezes drasticamente.

Se você tentar criar a mesma imagem a partir de JPEGs, é possível que mais deles sejam necessários devido à sua faixa dinâmica reduzida.

Você pode achar que deseja pegar o +1 ou o -1 do RAW e não saberá até se sentar para trabalhar nele. Isso é verdade mesmo se você tiver exposições entre colchetes.

Se algo se mover entre as exposições, você poderá ter efeitos estranhos com o HDR adequado. Mesmo que você ache que tudo ainda é a menor brisa, você pode fazer isso, ou um tripé sólido em um piso pouco sólido, alguém muda seu peso. Até um movimento de subpixel pode aparecer. Ou que tal um inseto voando pela cena?

Não se esqueça de que você pode pegar o +1 cru e obter mais detalhes de sombra do que o jpg obtido com +1 ou o cru importado usando os padrões.

Finalmente, as matérias-primas não são tão grandes, na verdade não. São 10s de MB quando as unidades têm 100s de GB. Você sempre pode compactá-los quando terminar de editar também (eu costumava fazer isso com os arquivos de 12 bits de uma câmera científica com bom efeito, eu não tentei com meus arquivos .cr2s). Eu trabalho com o princípio de "apenas excluir lixo".