Qual é o espaço real de cores do filme na fotografia de filme?

Estou pensando nessa pergunta há algum tempo e não encontrei uma resposta on-line.

A tecnologia moderna (scanners, telas, câmeras digitais, impressoras ...) usa espaços técnicos de cores para determinar as cores suportadas e informar sobre as cores que não suportam. Sabemos que o olho humano pode diferenciar mais de 10 milhões de cores - dez vezes mais do que essa imagem composta por um milhão de cores .

Como um fotógrafo ávido de fotografia digital e cinematográfica, estou muito curioso para saber se o "espaço de cores" do filme químico já recebeu um nome ou se isso seria muito difícil (porque seria diferente para cada marca de filme? Ou não pode ser calculado com muita facilidade porque trata-se de moléculas e não de dados? Ou talvez porque os espaços de cores sejam apenas para medir dados digitais, não componentes químicos da vida real?).

Eu realmente gostaria de saber se alguma tentativa de calcular a faixa de cores / espaço de cores (eu posso estar usando a expressão "espaço de cores" incorretamente aqui) do filme já foi estudada e numerada.

Eu acho que foi o EktaSpace que foi inventado para armazenar todas as cores dos filmes . Como os papéis coloridos de halogeneto de prata ainda são usados ​​como mídia para impressão digital, também existem perfis de cores de papéis fotográficos flutuando pela Internet. Veja https://www.drycreekphoto.com/icc/ para exemplos.

Isso deve lhe dar uma idéia. Como você pode imaginar, o filme de retrato pode ter um espaço de cores diferente do filme para a fotografia de paisagem. Outro problema com o processamento híbrido analógico / digital é que as cores do filme geralmente são ajustadas no editor de imagens e, obviamente, se o operador aumentar a saturação aqui, as cores finais ficarão fora do espaço de cores do filme.

Eu acho que os perfis de papel para impressão são mais importantes que as capacidades de filme.

Eu uso este gráfico no photo.net, em um tópico discutindo o mesmo tópico :

Não posso garantir sua veracidade, mas parece razoável. Ambos os filmes retratados são um pouco mais largos que o AdobeRGB nos vermelhos, mas muito mais curtos em verde. Porém, veja a discussão na próxima página, os verdes profundamente saturados exigem altas densidades e, portanto, cores escuras, o que este gráfico não representa bem.

Hoje, aqueles que não fazem parte do setor de reprodução de cores como profissão tendem a conversar e ouvir muito mais sobre determinados espaços de cores que um determinado dispositivo de imagem pode ou não pode suportar do que nossos colegas ouviram antes da era da imagem digital.

Dizer que um dispositivo de imagem (como uma câmera) suporta um espaço de cores padronizado significa que é capaz de produzir todos os valores dentro de um espaço de cor específico. Não é o mesmo que dizer que um dispositivo de imagem se limita apenas a um espaço de cores específico. O mesmo se aplica ao filme fotográfico. Freqüentemente, o espaço de cores disponível em mídias de exibição típicas (por exemplo, papéis para impressão de fotos e papéis e tintas para impressoras litográficas offset) é mais restritivo do que a gama de cores do filme usado para a imagem de origem.

Por exemplo, a maioria das DSLRs suporta os espaços de cores sRGB e Adobe RGB. Como o espaço de cores da Adobe é maior e abrange mais valores totais de cores que o sRGB, é lógico que os sensores compatíveis com o Adobe RGB são capazes de produzir todos esses valores de cores contidos no padrão Adobe RGB. Quando essa câmera é configurada para gerar saída no espaço de cores sRGB, a câmera usará apenas os valores dentro desse espaço de cores nas imagens exibidas. O modo como as cores que a câmera gravou que ficam fora da gama de cores do espaço de saída também é representado dentro do espaço de cores de saída também varia (por exemplo, renderização perceptiva versus colorimétrica ).

A funcionalidade a que nos referimos usando designações de espaço de cores com imagens digitais existe de formas semelhantes há muito mais tempo nas indústrias de impressão / reprodução / publicação de cores. Diferentes processos de impressão foram capazes de produzir vários níveis de cores e valores tonais. Mesmo com imagens monocromáticas (preto e branco), quantas e quão finas as gradações tonais um processo pode reproduzir variam de um processo para outro.

Assim como um sensor digital pode ser sensível a mais valores de cores do que os usados ​​na saída de espaço de cores escolhida pela câmera, o filme fotográfico também pode ser capaz de obter uma faixa maior de valores de cores e tons do que a mídia usada para produzir impressões ou outras reproduções da imagem capturada em um negativo de filme ou slide.

Cada filme pode ter um espaço de cores diferente. Mesmo lotes diferentes do mesmo filme podem variar um pouco devido a diferenças nas condições de fabricação e pequenas diferenças na composição química das matérias-primas usadas para produzi-los. O mesmo ocorre em menor grau com os sensores digitais. Dois sensores não têm exatamente a mesma sensibilidade. De fato, cada sensor (poço de pixel) em um sensor tem uma variação de resposta muito pequena em relação aos outros no mesmo sensor. A diferença é geralmente ainda maior de um sensor para o próximo e aumenta novamente para os "mesmos" sensores produzidos a partir de diferentes matrizes de silício. É por isso que parte do processo de fabricação de sensores digitais está calibrando cada um.

Em termos gerais, qual processo usado para desenvolver o filme poderia ser um indicador das capacidades gerais de um filme em particular. O processo E-6 usado para a maioria dos filmes de slides positivos resulta em um "espaço de cores" diferente do processo K-14 proprietário usado para desenvolver o Kodachrome. Diferentes processos após a fixação e lavagem do filme em preto e branco podem produzir efeitos tonificantes diferentes, como selênio ou sépia. Pode-se até processar filme negativo colorido usando o revelador convencional em preto e branco e obter um negativo monocromático. Se, seguindo o fixador, alguém usasse uma solução de ácido clorídrico e dicromato de potássio e expusesse o filme à luz branca, seria possível reconstruir novamente usando o revelador de cores (processo C-41 ou RA-4) para acabar com um efeito de cor pastel incomum.

O uso de processos tão diferentes no mesmo tipo de filme é algo análogo à seleção de diferentes espaços de cores para uma imagem capturada com o mesmo sensor.

Mapa de cores do diagrama de cromaticidade CIC

Ele depende . (Você não odeia respostas como essa?)

Para cada tipo de filme colorido, o fabricante é obrigado a encontrar um "conjunto" de corante complementar para uso em combinação com cada uma das três diferentes camadas sensíveis à luz R, G e B. Há uma comparação direta do processo foto óptico análogo materiais e processos eletromecânicos de imagem.

A combinação dos três corantes é composta para satisfazer diferentes condições.
• Tem que funcionar (produzir uma imagem colorida aceitável).
• Deve ser um conjunto exclusivo de corantes para estar em conformidade com nosso sistema internacional de patentes legais.
• Ele deve produzir valores neutros limpos, sem contaminação de cores desagradável nos realces, tons médios e sombras.

A obtenção dos valores de cromaticidade XY para o conjunto de corantes e a representação gráfica deles em papel milimetrado normal (ou chique CIE Chrommaticity) mostra as informações desejadas. O valor XY Chromaticity é a localização gráfica da "cor" do pigmento usado no processo de reprodução. Você pode procurá-los ou obtê-los do fabricante; alguns precisam de mais persistência do que outros.

Quando você obtiver os valores, plote os pontos no papel milimetrado e conecte os pontos para ver a área delimitada pelas linhas. Esta é a gama do conjunto de tintura.

Cada filme diferente tem um conjunto de tintas diferente e, portanto, produz representações ligeiramente diferentes umas das outras. O Ektachrome possui um conjunto de corantes diferente do Fujichrome do Anscochrome do Kodachrome do Gaevachrome, etc.

Cada cor Pantone, tinta, etc. também tem coordenadas. Você pode ver no papel que algumas cores não podem ser duplicadas por alguns conjuntos de tintura, porque ficam fora dos limites impostos pela forma do conjunto de tintas.

Ter as coordenadas de qualquer tinta, corante ou pigmento permite a comparação direta entre / entre elas. Da mesma forma, as coordenadas são conhecidas por sRGB, Adobe RGB, O sistema visual humano e maior, que pode ser usado para determinar como um processo (ou não) fará você feliz. Também estão disponíveis diferentes valores de sensor e, às vezes, especificações de teste de produção reais para sua peça específica de equipamento.

Aqueles que dependem de vários equipamentos de leitura de cores, espectrômetros, equipamentos de gerenciamento de cores, etc., sentem pouco conforto sabendo que duas peças de equipamento não concordam, de acordo com extensos testes sob condições controladas pela Graphic Arts Technical Foundation / Printing Industries of America. Link para pia.org

Resposta curta primeiro.

Qual é o espaço real de cores do filme na fotografia de filme?

Não há nenhum. A descrição mais precisa do espaço de cores do filme é que é aproximadamente um espaço tristímulo. O filme nem é recíproco.

Agora versão longa.

O espaço de cores é uma abstração matemática. O espaço de cores define o mapeamento entre os valores do dispositivo e os valores obtidos.

Não é totalmente correto dizer que alguma câmera (sensor) ou filme possui um espaço de cores porque quase nenhum comportamento de câmera ou filme é descrito exclusivamente com a indicação de que ele possui espaço de cores X. Nenhuma câmera está de acordo com o critério Maxwell-Ives (ou a condição de Luther-Ives em outras fontes. Não consigo encontrar uma boa fonte para ler sobre ela, exceto esta ) e, portanto, introduz algum erro na maioria dos objetos.

Não é correto dizer que a câmera digital (sensor) Xpossui gama, Yporque a gama de cores que a câmera produz depende muito do processamento usado e pode ser de qualquer tamanho, de preto e branco a XYZ. Sempre que você ouvir que uma câmera emite o ProPhoto ou diz AdobeRGB, lembre-se de que isso é dito apenas por causa de algum software de processamento que o decida.

De fato, há algum sentido em dizer que o filme Xvaria Ydesde que você restrinja o fluxo de trabalho a algum padrão. E mesmo assim, a gama será limitada principalmente pela tecnologia de impressão, não pelo filme. Assim que você faz a transição do analógico para o digital, a gama de filmes deixa de existir.

Os dispositivos de saída, por outro lado, possuem gama (a gama de cores tecnicamente reproduzíveis) e espaço de cores (mapeamento conhecido dos valores de entrada para os valores de saída).

Pergunta e resposta relacionadas .

Antes dos atuais sistemas de cores, havia o Sistema Munsell de noção de cores desenvolvido por Albert H. Munsell. Este é um arranjo tridimensional em forma de árvore. Ele preparou todas as cores que podem ser representadas usando amostras sobre revestidas usando pigmentos. Os vários matizes são colocados na horizontal em torno de um círculo de dez matizes principais. Isto foi seguido pelo sistema CIE desenvolvido pela Comissão Internacional de Iluminação. O diagrama de cromaticidade da CIE foi usado pelos engenheiros da Kodak para mostrar os limites dos três corantes subtrativos (ciano - magenta - amarelo) considerados satisfatórios para reprodução, transparências e negativos e impressões em cores.