Ao olhar o mundo através dos nossos olhos, é fácil tomar como certo que nossas percepções são uma representação absoluta de Como as coisas são. Mas, de fato, não é tão simples assim.

A maior parte de nossa visão real é feita no cérebro - o olho (embora surpreendente para uma construção biológica) é realmente um dispositivo óptico bastante medíocre, mas todas as suas peculiaridades são processadas em um modelo tridimensional suave, de alta resolução e o mundo. Um número infinito de comprimentos de onda da luz é resolvido na percepção de cores específicas. Linhas e arestas são processadas especialmente. Rostos e outros padrões especiais saltam para nós, mesmo quando são apenas sugeridos por um alinhamento de formas.

Como, em poucas palavras, tudo isso funciona? E, mais importante, que conhecimento desse sistema é útil na composição de fotografias? Do que podemos tirar proveito e quais peculiaridades apresentam problemas a serem contornados?

Existem vários pontos-chave, dos quais vou escolher os meus melhores.

1. O sistema de visão humana se concentrará muito rapidamente, e apenas no que está olhando naquele momento. Portanto, é difícil olhar para uma cena e ver qualquer tipo de desfoque desfocado. Isso fará com que os humanos não percebam o efeito de certas áreas fora de foco - você não pode confiar em seus olhos, a menos que treine com muito cuidado.
2. O sistema de visão humana rapidamente se ajusta ao contraste, dificultando a visualização do contraste de uma determinada cena. Assim, você não pode confiar no olho não treinado para obter o tiro certo. É preciso prática e habilidade para traduzir o intervalo dinâmico correto.
3. Vemos em três dimensões, que às vezes podem ser difíceis de traduzir em 2.
4. Embora tenhamos um campo percebido uniforme, na verdade a resolução na parte central da nossa visão é muito maior do que as bordas. Além disso, a parte periférica da nossa visão é melhor na percepção sombria do que a parte central. Além disso, tendemos a ignorar coisas que não são nosso principal ponto de interesse. Ao que tudo isso se traduz, quando tiramos uma foto: não vemos a lata de lixo em cena ou o poste saindo da cabeça de alguém, a menos que procuremos especificamente por ela.
5. Na verdade, não criamos um instantâneo a qualquer momento - operamos algo como uma câmera de filme, mas cada "pixel" opera independentemente. Ainda assim, nossa mente é capaz de fazer parecer que temos um instantâneo. Portanto, é meio difícil para nós realmente entender a velocidade do obturador.

Você está muito errado sobre o olho humano ser um dispositivo óptico muito medíocre.

O cérebro processa a imagem, mas seu olho capta e focaliza a luz, por ser tão pequena e feita de carne, é incrível. Tão incrível que os cientistas ainda não conseguiram substituí-lo.

O verdadeiro truque é treinar sua mente para pensar como a câmera, e não o contrário.

A câmera vê tudo. Então faça seus olhos. A diferença, seu cérebro filtra o "ruído" como informação sem sentido. Ele grava, mas em um nível superior é descartado.

É por isso que duas pessoas podem olhar para uma cena e, quando solicitadas a descrever o que aconteceu, fornecerão duas respostas muito diferentes. Ou por que, ao revisar sua fotografia, você percebe a linha de força que estava lá, que estava faltando ao tirar a foto.

Seu cérebro é ótimo em preencher os jogos de informações e ótimo em filtrar informações para que você não fique sobrecarregado. Quando você começar a desenvolver um olho para "câmeras", começará a ver as coisas como elas realmente aparecem, e não como você pensa que elas fazem.

Na verdade, há um aspecto da subjetividade da visão humana que eu gostaria de destacar. Eu disse subjetividade porque o que uma câmera vê (digital ou analógica) é o que acontece no sensor / filme fotossensível, e as informações são exatamente de que cor atingiu a superfície.

Nos seres humanos, o que realmente vê é o cérebro, e não os olhos. O cérebro humano realiza muitos ajustes e interpolação nos gráficos (deixe-me usar essa palavra) que vêm dos olhos.

Todas as peculiaridades da visão ocular são corrigidas pelo cérebro

Ponto cego

Na visão de 2 olhos, cada olho cobre o ponto cego do outro olho. Na visão de um olho (experimento com os dedos), o cérebro interpola a parte visível para formar a parte invisível do ponto cego; é por isso que você não vê a unha, mas ainda vê o dedo

Foco

Para citar Pearsonartphoto , os olhos humanos se concentram (e convergem em visão estereoscópica) no que está sendo observado pelo cérebro. Acredito que a velocidade de foco é ajudada pela visão 3D e pelo reconhecimento de formas - sim, estou falando como um especialista em ciência da computação, que é o que sou

Resolução central

Mais uma vez, citando Pearsonartphoto . A parte central de nossas retinas é mais alta em densidade do que nas zonas periféricas e é quase a única parte capaz de distinguir (na verdade, as cores são mais distintas na distância crescente do centro). Portanto, se você deseja imitar a visão humana em uma fotografia, terá que desfocar tudo o que não está no meio da imagem, mas assume que o espectador olhará apenas no centro (ou em um objeto específico).

Eu posso ver claramente o que estou digitando nesta linha, mas não consigo distinguir as palavras 3 linhas acima desta, nem o seu início !!!

Uma observação sobre a visão 3D: um erro cometido por alguns diretores de filmes em 3D é adicionar foco à cena 3D, forçando o espectador a olhar para o personagem que está falando ou fazendo algo importante . Às vezes, eu gostaria de olhar para o vestido extravagante do cara atrás dele. O que isso tem a ver com fotografia? Simplesmente que uma fotografia atualmente lhe dá liberdade para ver o que você quer na cena. A imitação de peculiaridades da visão humana (como desfocar um objeto / personagem de segundo plano) é realista até você descobrir que privou o espectador da liberdade de olhar

Reconhecimento de forma, redução de ruído, armazenamento vetorial (uau, estou começando a ser paranóico por computador!)

Penso que a peculiaridade mais importante na visão humana é que não armazenamos imagens na memória quanto elas aparecem, mas como são. O oposto disso é aprimorado em pessoas com memória fotográfica . Tente acessar o Facebook e pegar a foto de uma garota aleatória (bem ... se você reclamar por condicio , digamos a foto de um garoto, assim que ele tiver cabelos o suficiente) e olhe para os cabelos dela. Em seguida, procure outra garota aleatória com a mesma cor de cabelo, sem ler mais. Tente memorizar os dois rostos. No dia seguinte, volte aqui e responda à minha pergunta: quem tem o cabelo mais escuro? . Quando você vê as duas garotas separadamente, seu cérebro memoriza a cor dos cabelos como um estereótipo, então você se lembrará de ter visto duas loiras, ou duas morenas, etc. leia minha pergunta específica sobre cabelos. Se você escrever um programa que compara as cores de cabelo nas fotos, obterá sempre o resultado correto.

O exemplo de cores foi um exemplo. O que eu disse se aplica aos objetos, etc .: uma foto armazena a matriz de pixels de cores que compõem um objeto, seu cérebro armazena o objeto juntamente com seus atributos (uma caneta preta e vazia, uma garrafa de leite meio cheia ...) . Quando você "lembra-se" desses objetos, eles são renderizados na sua mente como se eu estivesse renderizando uma cena gerada por computador de um videogame. Acabei de experimentar o experimento: olhei rapidamente para minha mesa, com meu teclado, meus consoles de jogos, etc., e tentei alguns segundos depois "lembrar-me disso": esqueci de renderizar meus óculos 3D e meu telefone, e eu imaginou os gamepads em uma posição diferente da real, e também pensou que o gamepad certo tinha o teclado conectado (era o esquerdo).

Uma fotografia, pelo contrário, em um instantâneo não eliminável de um sinal de luz contínuo (analógico) ou discreto (digital). Esses sinais são sempre afetados pelo ruído, que é removido pelo nosso cérebro. Olhe para uma fita de vídeo antiga com alguns artefatos e tente se lembrar do filme no dia seguinte: assim que você não se concentrar nos artefatos (porque eu lhe disse isso), você provavelmente se lembrará da cena simples!

Enfim, essa pergunta, se felizmente não fosse sobre a visão computacional, caso contrário eu teria começado a escrever um livro;)

Espero que minha resposta seja abrangente.

Em relação à última parte da sua pergunta, como nossa visão humana e suas "peculiaridades" afetam como usamos uma câmera e como fotografamos o mundo ao nosso redor. Acho que o conselho mais valioso que encontrei sobre a fotografia foi de um artigo sobre Luminous Landscape , parte da série "Estética e fotografia" de Alain Briot intitulado:

"Como ver fotograficamente"

O que estou falando aqui é ver fotograficamente ou como uma câmera. Como aprender a ver como uma câmera é o objetivo deste ensaio.

...

Criar fotografias tem a ver com ver e, nesse sentido, não é diferente de outras artes bidimensionais, como pintura e desenho. Criar fotografias é realmente estudar e praticar "a arte de ver".

A arte de ver, embora possa parecer medíocre e óbvia, não é tão fácil quanto parece. Conforme mencionado pelas outras respostas aqui, o olho humano e a inteligência por trás de nossa "visão" são um mecanismo subjetivo, trabalhando constante e automaticamente para garantir que vejamos com mais clareza o que precisamos e queremos ver, e pressionando todos os outros "ruídos" "em uma cena em segundo plano.

Quando olhamos para uma bela vista da montanha com nossos próprios olhos, vemos apenas as principais coisas que queremos ver ou o que somos atraídos por ver. A mecânica de nossa visão cuida de "eliminar" os elementos perturbadores e inúteis, e impõe uma visão de beleza surpreendente. No momento em que tiramos uma fotografia da mesma cena e a chimpanzeamos no local, ficamos imediatamente confusos com a aparência chata e comum.

Uma analogia simples que criei desde a leitura do artigo de Alain é a seguinte:

A arte de ver é a visão de arte.

Não é suficiente ver uma cena bonita com nossos olhos e capturá-la da mesma maneira. Você também deve "ver" com os olhos da câmera e, propositalmente, compor explicitamente a cena que originalmente imaginou com a mente. O último é onde a visão artística entra em cena. Esse é o processo de assumir o controle direto do nosso centro de visão, ver tudo e subtrair até que nossos "olhos da câmera" e "olhos das mentes" correspondam.

Penso que uma distinção fundamental entre o olho tecnológico em nossas mãos e o olho biológico em nossas cabeças é que o primeiro opera sob um conjunto fixo de algoritmos, enquanto o segundo é adaptativo e sob o controle do pensamento consciente. Podemos alterar a abertura, a distância focal e a sensibilidade com nossa câmera, mas podemos literalmente mudar a visão de nossa mente para atender às nossas necessidades. Tudo o que é necessário para conseguir isso é treinamento e prática.

Alguns dos principais fatores para a visualização fotográfica , os fatores que ajudam a alterar os modos de "visão humana" para "visão da câmera", incluem o seguinte:

1. Vendo
2. Abstração
3. Concentrando
4. Composição

Esses aspectos podem ser seguidos explicitamente, em ordem como uma sequência de etapas, como uma forma de treinamento. Abordar cada cena dessa maneira pode ajudá-lo a desenvolver seu próprio modo de "visão da câmera" para complementar sua visão normal e trazer um nível totalmente novo de visualização fotográfica ao seu trabalho.

Vendo

Antes de poder trabalhar uma cena, você deve primeiro vê-la. Não vendo como um humano, mas vendo como uma câmera. Olhando para uma cena e revertendo a simplificação automática que sua mente faz para ajudá-lo a abstrair uma cena e se concentrar nas partes importantes. Expanda sua visão e observe tudo o que é.

Abstração

Depois de ver tudo à sua frente, você precisa começar a reconstruir o que sua mente viu originalmente. Você precisa abstrair sua visão expansiva, separar os diferentes elementos, identificar o que é necessário, o que não é, o que é primário, o que é secundário. Ao mesmo tempo, reconheça os elementos não visuais do que está experimentando ... seu senso de emoção, a sensação física da cena, os sons presentes. Mesmo que não sejam elementos visuais, são fatores do que você está "vendo", elementos de emoção que ainda podem ser retratados por meio de licença artística à medida que você compõe e, eventualmente, processa a imagem final.

Concentrando

Agora que você identificou os elementos da cena antes de você, é hora de contratar, para se concentrar nos aspectos importantes ... para concentrar sua visão no que importa e no que chama sua atenção. Localize os elementos abstratos da cena que você deseja manter e os que deseja descartar: O que é interessante e o que não é? O que é importante e o que é "ruído" irrelevante? O que pode ser feito para entrelaçar algum sentimento de emoção na cena?

Composição

Agora que você sabe quais elementos de uma cena pretende capturar, pode finalmente começar a compor. A composição enquadra o foco da sua cena enquanto descarta o resto. A composição envolve profundidade, perspectiva e colocação de elementos-chave de acordo com regras naturais, como terços ou a proporção áurea. Composição é o equivalente tecnológico de tudo o que seu cérebro fez automaticamente, em um instante, quando seus olhos viram pela primeira vez aquela coisa bonita que você está tentando fotografar. Agora você está vendo fotograficamente , artisticamente vendo a arte diante de você .

O "olho" pode ser simples no grande esquema de sistemas ópticos, pode ser pequeno, pode ser bastante medíocre por nossos padrões tecnológicos consideravelmente avançados ... mas ainda é um dispositivo verdadeiramente incrível e intransigente que vê, abstrai, focaliza e compõe mil vezes por segundo. Isso permitirá que você tome as decisões quando solicitado, veja o que deseja ver. É o melhor tutor que seu lado artístico poderia pedir.