Como fotos de balanço de branco tiradas em ambientes com iluminação mista?

Eu tenho uma dSLR e frequentemente me pego tirando fotos de pessoas em ambientes de 'iluminação mista' (por exemplo, iluminação de tungstênio e luz do dia, fluorescente e tungstênio ou mesmo o 'cenário de iluminação de pesadelo' de luz mista de fluorescente, tungstênio e luz do dia). Como o balanceamento de branco não funcionará (ou pelo menos não funcionará completamente ) para remover a projeção de cores desses tipos de ambientes mistos, o que posso fazer para gerenciar os vários tipos de iluminação no meu ambiente?

Perguntado por Finer Recliner :

Eu estava em um casamento recentemente, e o salão de recepção tinha essas enormes janelas que deixavam entrar muita luz do sol. As lâmpadas do teto usadas dentro do salão de recepção tinham um forte tom amarelo. Dados os dois tipos diferentes de fontes de luz, "branco" parece ter uma definição muito diferente em diferentes partes da foto. Descobri que muitas das minhas fotos eram quase impossíveis de corrigir o balanço de branco na pós-produção (gravei em RAW).

Aqui está um exemplo do conjunto que gravei no casamento:

Se eu definir o balanço de branco em relação a algo no exterior, tudo o que estiver dentro parecerá muito amarelo (como visto). Se eu definir o balanço de branco em relação a algo dentro de casa, tudo o que cair sob a luz do sol parecerá muito azul. Nenhum dos dois parece particularmente "bom".

Então, alguém tem dicas de como lidar com esse tipo de situação na próxima vez que eu tentar? Também aceitarei respostas que ofereçam conselhos de pós-processamento.

// Como um aparte, sou apenas um apaixonado por fotografia ... não um fotógrafo profissional de casamentos;)

É importante entender que diferentes tipos de iluminação produzirão 'projeções de cores' diferentes da luz em uma fotografia. Embora os olhos sejam ótimos em corrigir a cor 'on-the-fly', nossas câmeras não são muito boas na tarefa de se ajustar em ambientes mistos. Isso pode resultar em fotos em amarelo / laranja severamente ou em cores doentias, dependendo da iluminação presente no local. Geralmente, as abordagens para corrigir a iluminação de ambiente misto dependem de quanto controle você terá sobre o ambiente. A solução não é fazer todas essas coisas, mas saber sobre cada uma delas para que você possa fazer uma (ou mais), dependendo das situações que encontrar.

Controle completo

(Essas soluções assumem total capacidade de controlar o ambiente 'não-estúdio' onde as fotos serão tiradas. Devido à natureza de controlar completamente um local, até certo ponto, também pressupõe um grande orçamento (ish) e uma boa quantidade de tempo para projetar o ambiente.)

• Desligue as fontes de luz 'contrastantes' - A primeira coisa a procurar é se você pode desligar uma (ou mais) fontes de luz concorrentes. Em termos de 'soluções fáceis', isso é sempre o que eu olho primeiro, porque se eu sou capaz de remover fontes de luz 'ofensivas' com o acionamento de um botão, muitas vezes posso trazer a cor projetada de volta para 'normal' (ou perto de normal de qualquer maneira). Ocasionalmente, até me pego desligando lâmpadas e apanhadores gravando ou prendendo meus próprios flashes dentro da lâmpada para fornecer a iluminação do assunto a partir de uma direção 'correta' (como quando a lâmpada está no quadro, tê-lo ligado seja esperado).
• Sobrecarregar a iluminação ambiente - Se você não estiver em condições de desligar as fontes de luz contrastantes, a "próxima melhor coisa" pode ser simplesmente sobrecarregar a luz ofensiva com suas próprias fontes de luz. Isso funciona melhor se você conseguir lançar luz suficiente para iluminar completamente a cena (por exemplo, se você tiver energia suficiente para iluminar o objeto OU o plano de fundo, mas não o objeto E o plano de fundo), isso será difícil de ser realizado. . Eu incluí este porque conheço fotógrafos que fazem os tipos de sessões em que têm tempo para criar soluções como essa. Para aqueles de nós que trabalham mais 'on-the-fly' ou são amadores, provavelmente não é prático projetar completamente a iluminação dessa maneira.
• Gel tudo - Esta é a solução 'Hollywood' para o uso de locais práticos e se você observar muitos extras dos DVDs nos bastidores, poderá ver combinações de géis sendo usadas em todos os lugares… Geles CTO em todo o tungstênio, CTG na fluorescência , Géis ND ou CTB em todas as janelas, etc. Embora muitas vezes não seja prático gelizar tudo, isso garantirá essencialmente um equilíbrio de cores adequado. Eu incluí este no interesse da perfeição, mas para 'a maioria de nós' será uma opção impraticável antes de trabalhar em uma sessão paga em larga escala (onde esse tipo de coisa é feito o tempo todo)…

Controle parcial

(Essas soluções geralmente funcionam em situações em que o controle completo do ambiente não é possível, mas você tem algum tempo para planejar sua fotografia com antecedência ou preparar o ambiente)

• Gel algo - se eu estiver em um ambiente que contém três tipos diferentes de iluminação, talvez eu não tenha tempo, materiais ou meios para gelear tudo ... Mas, se for dada a opção, geralmente escolho gelar alguma coisa . De um modo geral, o que tento gelificar é as fluorescentes, se possível, porque uma foto com um tom de cor laranja é mais fácil de gerenciar e parece mais "correta" aos olhos. Por outro lado, uma imagem com uma forte cor verde, que parece boa se você estiver na Matrix.
• Controlar os ângulos - Isso depende da situação, mas às vezes é possível eliminar fontes de luz 'ofensivas' simplesmente não disparando na direção da fonte de luz. Por exemplo, eu gravei recentemente uma recepção de casamento em uma academia com muitas luzes feias fluorescentes acima, e uma parede da academia sendo todas as janelas. A solução acabou sendo equilibrar as lâmpadas fluorescentes e simplesmente não fotografar nada com a minha câmera apontando para as janelas (embora reconhecidamente não fotografar em direção às grandes janelas panorâmicas também foi porque era um casamento diurno e a luz do dia teria apagado todas as minhas fotos )
• Balanço de branco para o (s) assunto (s) principal (s) - Se 'tudo mais falhar' e você não tiver outras opções disponíveis, pelo menos balanço de branco para o assunto. Isso (mais ou menos) ajustará a cor certa para os tons de pele, que são o elemento mais importante da maioria das fotos. O restante das cores da foto pode estar desativado, mas para algumas fotos isso é perdoável e, em outras, você ainda tem algumas opções disponíveis na postagem.

Nenhum controle

(Embora possam ser soluções que chegaram antes do tempo, como são soluções de pós-produção, também podem ser usados ​​os esforços da "última vala", onde nenhum controle de cores foi realizado durante a filmagem ou as tentativas de controle de cores não foram realizadas. bem sucedido.)

• Converter em P&B - Se você não conseguiu fazer nada para controlar a iluminação mista e / ou a iluminação saiu de maneira pouco atraente, apesar das tentativas de controlá-la, uma resposta pode ser simplesmente tornar a imagem em preto e branco para remova todas as cores fundidas.
• Des-saturar no pós - Isso é especialmente eficaz em situações em que a iluminação de tungstênio tornou as fotos muito alaranjadas. Muitas vezes, pode ser uma solução fácil simplesmente 'desaturar a gosto' e adicionar um pouco de azul (para suavizar os tons de rosa que invariavelmente resultam da dessaturação).
• Mascarar a área com cores inadequadas e reequilibrá-las - consome muito tempo, mas certamente é uma opção se você tiver fotos que precisa manter, mas a cor está errada. É possível criar algo relativamente bonito, corrigindo a fotografia para tons de pele e usando máscaras para corrigir ainda mais as áreas onde a cor restante está desativada.

A única coisa que sempre tento fazer é notar uma coisa no assunto principal, ou pelo menos na mesma combinação de luz que o assunto principal, que é um cinza "neutro" a quase branco *, de acordo com os meus olhos. Pode ser algo pequeno, como um botão em uma blusa ou um cabo de fone de ouvido do iPod. Então, quando chego em casa e coloco a imagem em uma sala iluminada, uso o conta-gotas para definir o balanço de branco inicial. Se isso não for verdade para o que minha mente se lembra, vou ajustá-lo a partir daí, mas geralmente é apenas uma questão de diminuir o valor do turno (aproximá-lo do meio) alguns, pois isso parece resultar em muita mudança no turno. a base regular.

Como Jay Lance diz, nossos olhos são realmente bons para equilibrar essas mudanças de cor, muito melhores do que nossas câmeras, então, não importa o que você terá diferenças mais pronunciadas em suas imagens quando houver iluminação mista. Descobri que, em vez de dessaturação, diminuir os ajustes de "vibração" ou "clareza" no LR pode ajudar a filtrar um pouco disso e aproximar a imagem do que "o olho viu".

* Eu digo "quase branco" porque, se for realmente branco, é arriscado que seja explodido em um canal e o ajuste do balanço de brancos fique totalmente instável quando eu tentar usá-lo. Pelo menos essa tem sido a minha experiência.

Isso é um acréscimo à resposta muito informativa de Jay:

• Converta em uma foto parcialmente colorida. Você sabe, aquelas fotos em preto e branco com APENAS os noivos em cores. Se você optou por esse tipo de pós-processamento no momento da filmagem , tudo se torna bastante fácil para garantir que UMA fonte de luz principal esteja brilhando nos noivos. Você também tem a opção fácil de substituir outras luzes com seu flash.

Exemplo (da pesquisa de imagens do Google):

Às vezes, isso pode produzir algumas imagens visualmente impressionantes. Também vejo essas técnicas usadas no álbum de fotos de muitos estúdios de fotografia de casamentos.

• Se você fotografar em RAW, é fácil ajustar o WB posteriormente. Digamos que você tenha duas fontes de luz, luz do dia e tungstênio. Você pode produzir dois JPEG da mesma foto com duas configurações diferentes de WB. Em seguida, você pode sobrepor-los no Photoshop e apagar seletivamente a área em que o WB está errado. Você também pode definir uma borda de pluma e fazer o desbotamento cruzado nas áreas em que a mudança de temperatura da cor é gradual. Demorado, mas é uma solução. Diminuir ligeiramente a saturação também deve ajudar.

No Lightroom, no módulo Revelação, na parte inferior do painel, há um painel Calibrações da câmera. Das quatro opções, a última é o controle deslizante blues; para corrigir as projeções laranja quando você tem cenários concorrentes de janela e luz elétrica, deslize o controle deslizante azul superior para a direita para cerca de 20 e o controle deslizante azul inferior para a esquerda para cerca de 40 - ou valores que eliminam ou reduzem a projeção laranja.

Você também pode deslizar o controle deslizante verde / amarelo inferior para a esquerda para reduzir a projeção verde-amarela que pode resultar e também pode deslizar um pouco o controle deslizante laranja / vermelho inferior.

Se você tiver uma série de imagens do mesmo evento com esse problema de projeção laranja específico, poderá criar um predefinido: depois de ter uma "receita" que você gosta, no painel esquerdo em Predefinições, clique no sinal + para criar esta predefinição. Dê um nome e localize-o em Predefinições do usuário.

Eu mantenho uma configuração de balanço de branco neutro manual (5000K) para iluminação questionável. Isso registra o que a câmera "vê" sem modificar a cor. Então é fácil ajustar o balanço de branco nas imagens brutas. Sei que isso pode não ser convencional, mas funciona muito bem.