A intenção era atirar em um garoto de uma família de classe alta brincando com tijolos e areia em uma área não tão limpa.
Eu propositadamente não desfoquei o fundo. Eu acho que adicionar contexto é importante neste caso. No entanto, sinto que o contexto domina o assunto. O assunto parece estar perdido em tijolos.
Como compor para que o contexto não domine o sujeito?
Respostas:
Aproxime-se do seu assunto. Vamos ver o que ela está fazendo, o que está vestindo, como está respondendo. Essa deve ser a primeira coisa que notamos sem precisar procurá-la (se essa é realmente a sua intenção).
Como é, ela é uma espécie de elemento secundário ou incidental em uma paisagem urbana. O plano de fundo é cheio de conteúdo e contexto, o que lhe dá o luxo de se aproximar sem perder o impacto. Um pouco de borrão também não vai doer - o suficiente para fornecer separação, mas não tanto quanto obscurecer o meio ambiente.
[Advertência: Esta resposta reflete como estou pensando em fotografia, e é "estou pensando", porque posso mudar de idéia no futuro pelas mesmas razões pelas quais não pensava assim no passado.]
Eu acho que existem (pelo menos) duas maneiras de fotografar com uma câmera. Uma maneira de fotografar é expressar uma visão artística. Outra maneira é o que eu penso como "filmar uma cena de crime". As fotografias são frequentemente uma mistura dos dois. Esse é o caso da imagem original:
Imagem original
Uma vontade de estender inverdades e meias verdades que são inerentes a tornar um momento permanente e projetar um espaço tridimensional em uma página ou tela plana.
Desejo de fornecer evidências que possam permanecer sob interrogatório. "Aha! Então você admite que havia uma bicicleta vermelha!"
Como a pergunta é sobre composição, o restante desta resposta se concentra na visão artística ou na sala escura digital. Vale a pena notar que isso reflete meus limites atuais na manipulação de imagens. As outras pessoas irão variar.
A maioria das fotografias termina em verticais e horizontais rígidas. Eles formam uma forte linha de referência para o restante da fotografia. A fotografia tem linhas verticais fortes. Girar a imagem para melhor alinhar as verticais com o "quadro" formado pelas bordas remove algo que está "ligeiramente desligado".
O preço pago nesta imagem em particular está na bicicleta. Agora está apenas fora de quadro. Se vale a pena pagar ou não o preço, é uma questão de opinião.
Olhar a imagem em preto e branco é uma maneira de examinar o efeito do brilho relativo na composição. Isso ajuda ao aplicar o equivalente na câmara escura digital de esquivar e queimar . Esta é a imagem girada em monocromático:
A parte mais importante da história é o vestido branco chique da menina. É claramente o elemento central do momento em que o fotógrafo capturou. Infelizmente, é cinza (o elemento mais brilhante da imagem original é o céu entre as árvores). Ele clama por queimar. 1 1
Uma vez que o vestido da menina é brilhante, o que deve ser mais escuro? Para mim, praticamente tudo o que é mais escuro que o ponto cinza. A imagem resultante é uma "impressão mais escura". O elemento limitante que usei é a laje de concreto cinza atrás da garota em relação ao seu vestido branco, cabelos escuros e tom de pele médio.
Eu gosto de como isso afeta a imagem colorida, outras pessoas podem não. T
Para mim, a borda direita da imagem contém ruído de composição. A placa diagonal não reforça nada. As placas horizontais também não adicionam nada. Não há nada interessante lá, então ele pode ser cortado 2 .
Estou inclinado a ir mais longe e tratar a bicicleta, as placas e as árvores como ruído de composição. Minha intuição é que foi isso que chamou a atenção do fotógrafo. O formato quadrado também é mais consistente com as verticais fortes do que o formato paisagem original. 3
Uma colheita alternativa baseada em @ mattdm's sem rotação e para enfatizar a horizontalidade.
1] Nota técnica: esquivar e queimar foram feitos com a ferramenta "sistema de zonas" do Darktable. A queima foi feita com uma máscara. O desvio foi feito globalmente com base na luminância.
2] Nota técnica: A colheita foi feita à mão livre e não em uma proporção predeterminada.
3] e eu gosto de quadrados (talvez porque minha primeira câmera tenha usado 126 cartuchos).
Para mim, é uma questão de ver o que mais está dominando seu assunto e, em seguida, encontrar uma maneira de mitigá-lo ou eliminá-lo. Nesse caso, o branco na bicicleta e seu destaque na estrutura dominam o vestido branco da criança. Mover para a direita, para que a bicicleta estivesse atrás dela, ou para a esquerda, para que ela esteja fora do quadro poderia ter ajudado.
Mas para mim, o outro principal problema é a falta de envolvimento com o assunto. Ela está de cabeça baixa, você não pode ver os olhos dela, você realmente não pode ver com o que ela está brincando ou se concentrando. Nesse caso, simplesmente esperar e cronometrar a cena por um momento mais expressivo, quando a cabeça está para cima, as mãos estão em movimento, ou quando ela está sorrindo, ou você pode ver os olhos dela, também pode ter ajudado a chamar a atenção do espectador. Não é apenas um momento particularmente expressivo em contar a história que você quer contar.
A primeira coisa a considerar é a composição geral e o enquadramento da foto. Uma regra prática aqui é a regra dos terceiros s. Divida mentalmente o quadro em uma grade de 3 x 3 (ou seja, nove blocos iguais), o olho tenderá a ser atraído para qualquer lugar onde os cantos dos blocos se encontrem.
Linhas verticais ou horizontais igualmente fortes (ou seja, o horizonte) devem ficar próximas das linhas de grade.
Essa abordagem é uma maneira simples de criar uma composição global equilibrada, o olho tende a se mover naturalmente entre as linhas de cruzamento da grade e será atraído para um sujeito deitado em qualquer uma das interseções.
Na sua imagem original, a criança e a bicicleta estão em primeiro plano e em ambos os lados do ponto focal inferior esquerdo e, portanto, lutam por destaque.
Fotografar com uma moldura um pouco maior do que você necessariamente pretende usar e com a resolução mais alta oferecida pela câmera oferece mais flexibilidade para ajustar a composição cortando.
Não há regras gerais para esse tipo de coisa.
Nesse caso, acho que um tiro mais certeiro da garota funciona melhor:
Quando você pensa sobre isso, isso ainda dá a maior parte do contexto do original. Também gosto que o espectador se pergunte um pouco o que está acontecendo. A justaposição da garota em um vestido extravagante brincando com tijolos em um local de demolição imundo (ou o que seja) prende sua atenção. De certa forma, você não deseja "explicar" mais. Deixe o espectador ver o contraste e admiração.
Esta questão é provavelmente a "segunda rodada" desta pergunta anterior. Minha atenção é repetidamente distraída pelos elementos necessários para o contexto nesta imagem. Onde eu estou errando?
Estou fazendo uma análise semelhante e vejo que você ainda não está aplicando minha sabedoria XD
Devo dizer que não acho que você deva se aproximar. O momento é certo e esperar um passo arriscaria a foto.
Você não pode controlá-lo, mas aqui estão alguns distratores como elementos (não como posição)
E, novamente, aqui está a regra dos terços aplicada à sua imagem. E, assim como na outra postagem, você já tomou duas decisões de corte, ao tirar a foto e ao cortá-la (você pode ver que ela não tem a proporção normal de 3: 2).
Os elementos que nos distraem sugerem um novo enquadramento. Fiquei tentado a cortar completamente a bicicleta, mas ai. Também nos obriga a cortar a bela linha de tijolos.
Deixar um pouco da bicicleta enquadra a garota no meio de uma situação e preserva a linha de tijolos. (Esta parte é um pouco subjetiva)
Mas você forçou demais a foto. O ponto de interesse provavelmente não é o rosto da garota, mas suas ações e interações, por isso precisamos de um enquadramento melhor nas filmagens.
Não tenha medo de atirar um pouco mais no chão chato.
Obviamente, esse não é o único enquadramento ou corte.
Eu amo que você esteja se esforçando muito para entender a narrativa em suas fotos!
Apenas preste um pouco mais de atenção à regra dos terços. (ou outros esquemas de composição) Eles são seus amigos!
