Por que o número típico de lâminas de íris diminuiu das décadas de 1950 a 1970 e 80?

Eu tenho na minha coleção várias lentes "prateadas" dos anos 50, e todas elas têm um número alto de lâminas de íris: 10, algumas até 12.

Por outro lado, as lentes do final da era do foco manual (final da década de 1970 ao início da década de 1980) tendem a ter muito menos lâminas de íris; frequentemente apenas cinco ou seis.

Isso vale mesmo para uma lente que manteve sua fórmula óptica inalterada ao longo dos anos, como a longa vida de Carl Zeiss Jena Tessar 2.8 / 50mm . Passou de 12 lâminas para 5.

O custo de fabricação certamente foi um fator, mas não poderia ser o único - o custo e a complexidade de ter uma lente com muitas lâminas foram aceitos no início e depois não.

Qual foi o motivo para passar de muitas para poucas lâminas de íris?

Sei que essa é uma possível duplicação para Por que os fabricantes de lentes produzem lentes com poucas lâminas de abertura? - mas estou perguntando por que as muitas lentes íris ficaram fora de moda , o que considero uma pergunta diferente.

Para ilustrar meu argumento: essas duas lentes são opticamente iguais (mas com cerca de 20 anos de fabricação).

O tipo padrão de diafragma de íris usado nos primeiros designs de lentes apresentava inúmeras folhas sobrepostas. Cada uma deixa em forma de crescente. A folha é girada em uma para poder girar em torno de um ponto fixo. A outra extremidade do crescente contém um alfinete. Esse pino desliza para frente e para trás em um slot anexado a um anel de controle. À medida que o anel de controle é girado, as folhas mudam de posição de forma que o diâmetro da abertura seja fechado ou aberto. Quando o anel de controle é girado para parar a íris em um diâmetro minúsculo, as lâminas se amontoam. Agora a precisão começa a cair. Agora são necessários pequenos movimentos do anel de controle.

A contramedida é alterar a forma de cada licença individual para que se assemelhe à forma de um "U". Esse projeto proporcionou uma mudança linear no diâmetro de trabalho em toda a faixa de abertura. Além disso, menos lâminas são necessárias com esse design em forma de “U”. Assim, é alcançada uma maior precisão de ajuste. Essa precisão aprimorada é essencial se o usuário puder fazer números f em incrementos de 1/3 de ponto ou mais.

A única maneira de saber com certeza seria perguntar àqueles que tomaram essas decisões para os fabricantes na época. Mas podemos fazer algumas observações e palpites.

1. À medida que outra resposta surge com grande detalhe, havia uma necessidade de maior precisão, preservando alterações lineares no diâmetro efetivo com movimentos lineares dos mecanismos de controle. A crescente demanda do mercado por ajustes de diafragma de 1/2 e 1/3 stop nos anos 1960-70 exigiu essa alteração.
2. Depois que uma solução foi criada modificando a forma das lâminas de abertura, a precisão aumentada pode ser alcançada mesmo com menos lâminas do que anteriormente. Menos lâminas significam projetos mais simples e confiáveis, além de menores custos de fabricação.
3. Os projetos ópticos às vezes seguem modismos nas práticas criativas. Nas décadas de 1960 e 1970, havia um pequeno número de cinematógrafos de alto perfil que popularizaram o uso do reflexo de lente como um dispositivo criativo . Easy Rider , Massacre da Serra Elétrica , Encontros Imediatos do Terceiro Tipo , além de outros projetos em que Douglas Trumbull trabalhou e Árvore da Vida de Terrence Malicksão exemplos notáveis. Ficção científica e horror eram gêneros onde isso era visto com mais frequência. Isso foi no momento em que a maioria dos diretores e diretores de fotografia se esforçava bastante para eliminar o reflexo das lentes de suas fotos. Em tempos mais recentes, diretores como JJ Abrams, David Boyd e Michael Bay costumam replicar essas aparências, às vezes usando CGI para criar reflexos artificiais. Os autores que foram pioneiros no flare intencional geralmente preferiam a aparência do flare hexagonal (seis lados) ao usar essas técnicas. A tendência nos filmes passou para vários fotógrafos populares. Entre todos os outros fatores em jogo, os projetistas de lentes podem ter tentado seguir essa tendência também. (Então, na década de 1980, a preferência passou a circular, à medida que a técnica se tornou ainda mais difundida na cinematografia.)