Entendo como um número ISO afeta a sensibilidade do filme ou uma imagem digital, mas estou curioso de onde vieram os números? Como podemos falar sobre a ISO 100, 200, 400 e assim por diante, em vez da ISO 1, 2, 4 ou alguma outra sequência arbitrária de números que indica as diferenças relativas?
Respostas:
Vamos começar com uma excursão mágica pela história: quando o sistema que herdamos como designações lineares de velocidade ISO (as antigas velocidades ASA) foi desenvolvido, o filme de 25 velocidades era um material bastante avançado e de alta velocidade. O Panatomic X da Kodak (o "X" era para "velocidade extremamente alta" - e era o ASA 160) ainda era material de ficção científica. Havia pelo menos dois filmes de 25 velocidades (e um que era mais lento que 25 quando exposto e desenvolvido para tom contínuo) no mercado no final da Era da Prata, todos da Kodak: Ektar 25 (posteriormente vendido sob o nome Kodacolor Royal Gold 25), Kodachrome 25 e Kodak Technical Pan, que geralmente eram filmados às 16 ou 20 para tons contínuos em preto e branco. Uma escala baseada em múltiplos de 100 pode parecer arbitrária, mas o que você está vendo é o fim de muitos avanços tecnológicos.
A velocidade de um filme foi determinada por um processo padrão. O filme foi exposto a uma cena com uma faixa de luminância conhecida e depois desenvolvido (em um produto químico em desenvolvimento padrão em uma diluição padrão por um período padrão de tempo em uma temperatura padrão) para atingir uma faixa padrão de contraste (densidade) no negativo ou na transparência . Isso, é claro, significava expor o filme por diferentes períodos de tempo e em diferentes aberturas, para que a imagem revelada acabasse entrando na faixa de contraste padrão.
A curva de contraste do filme foi então examinada para determinar a quantidade de luz necessária para fazer a diferença mínima visível de contraste entre o filme não exposto (a densidade do nevoeiro ) e o escuro mais escuro que foi realmente gravado. É a quantidade de luz (ou melhor, o inverso dessa quantidade - 1 / quantidade) medida em unidades não métricas agora obsoletas que determinou a velocidade do filme.
O processo não mudou muito. Os cálculos (para filme) agora envolvem muitas constantes de conversão, de modo que as medições feitas com as unidades padrão atuais se aproximam das velocidades que seriam calculadas usando as metodologias mais antigas. Você não pode obsoleto todas as câmeras e medidores de luz existentes por um capricho, você sabe. E os resultados são arredondados para a velocidade padrão mais próxima do filme (com base na familiar escala de 1/3 pontos - 100, 125, 160, 200, 250, 320, ...).
As "velocidades de filme" digitais são calculadas para ajustar quais dados são usados no conjunto de dados gravados e correspondem aos valores de exposição (abertura e velocidade do obturador) que você usaria se estivesse usando filmes dessa velocidade. A câmera pode fazer todos os tipos de truques matemáticos para aumentar ou reduzir o intervalo aparente de contraste ao produzir um JPEG para dar um caractere específico ao seu "filme" e pode (dependendo da câmera) fazer um pouco de amplificação analógica e deslocamento de bits na produção de produção "bruta" também.
Espero que isso chegue perto o suficiente para o trabalho do governo - eu realmente preferiria evitar publicar um monte de gráficos e equações, se puder.
Eu acho que é um caso de inflação. Aparentemente, o Kodachrome original tem um valor ISO (ou, ASA, o padrão mais antigo do qual o atual é derivado) de 6. Sim, 6. Então, começou com uma série racional muito pequena de números inteiros, e agora apenas em uma era na tecnologia em que a linha de base está nos três dígitos.
Há outro padrão, a escala de log ISO, que foi tirada da escala alemã "DIN", e que conta por terceiros, então ISO 100 é 21 °, ISO 200 é 24 °, ISO 400 é 27 ° e assim em. Também um tanto arbitrário, mas a inflação é um problema menor - a ISO 102.400 é de apenas 51 °.
Em uma nota tangencialmente relacionada, é realmente hora de descartar a precisão falsa, como já fazemos com as velocidades do obturador e com f-stops. Não dizemos f/11.3137, e em vez de "ISO 25.600", devemos apenas dizer "ISO 25.000", talvez escrito "ISO 25k". (E 50k, 100k, etc.)
Tecnicamente, chamar esses números de 'números ISO' no contexto de câmeras digitais está errado. Os padrões ISO (e DIN e ASA) para a sensibilidade do filme não podem ser aplicados aos sensores digitais, pois estão ligados ao meio físico do filme fotossensível. Corretamente, esses números devem ser chamados EI (para Índice de Exposição). Eles também não são aplicados de maneira consistente entre os fabricantes de câmeras (ou mesmo modelos de câmera para um fabricante) e não combinam com a sensibilidade ISO real do filme fotográfico (ou seja, são apenas uma indicação).
Se não houvesse mais de 100 anos de história de fotógrafos se familiarizarem totalmente com os padrões ISO, ASA e DIN, um novo sistema de números para EI poderia muito bem ter sido adotado, como você sugere, como lógico. Mas somos um grupo conservador (por que você acha que ainda queremos que as câmeras pareçam em 1950? Não é apenas porque a ergonomia funciona tão bem) e pedir a todos que deixemos nossos velhos sistemas familiares para trás não vai faça muitos amigos para você.