Foto crua para fins científicos. Como definir a referência branca para o valor numérico definido de L * a * b?

Preciso de uma foto científica bruta para análise de cores. Eu atirei com um cartão cinza de referência que possui um espaço de cores definido no laboratório L = 70 * a = 0 * b = 0.

Preciso equilibrar a foto com L = 70 na câmera raw. É correto mover o nível de exposição para obter esse valor? Existe alguma opção para inserir um valor L * a * b definido para equilibrar a foto de acordo?

Isso geralmente ocorre em trabalhos de reprodução fotográfica, em que se tenta aproximar de perto algum outro objeto, como um desenho antigo de pintura. Isso não pode ser feito com fotografias típicas, mesmo ao ajustá-las para uma cor LAB específica e correspondente. Fotografias regulares aumentam a saturação de cores e o contraste personalizado, aumentando as médias e diminuindo o contraste do realce. Esse processo é chamado "Saída referida" e a maioria ocorre com a imagem é capturada e convertida em jpeg ou quando uma imagem RAW é processada por um conversor RAW. Isso é feito para produzir imagens agradáveis, não imagens precisas.

A fotografia e a reprodução precisas são um processo chamado "Cena referida" e envolvem iluminação controlada com luz razoavelmente próxima de D50 (aproximadamente a luz do dia da tarde e próxima a de um corpo negro de 5.000K). Os estroboscópios geralmente são surpreendentemente próximos do D50.

Um exemplo de onde isso é feito é capturar, processar e imprimir uma foto de uma foto. Então, quando forem colocados lado a lado sob a mesma iluminação, deverão corresponder de perto.

Para fotografar imagens "com precisão", deseja-se capturar uma imagem que possa ser convertida para corresponder exatamente às cores refletidas com a única modificação para mudar o ponto branco para o ponto branco de D50 e ajustar o ganho geral para que o LAB capturado na imagem seja o igual à refletância medida LAB (que será baseada em D50). Fazer isso com precisão não é possível, pois os filtros de cores da câmera teriam que atender aos critérios de Luther / Ives, além de iluminar inicialmente o objeto fotografado com D50. No entanto, pode-se chegar muito perto usando ferramentas com capacidade de renderização de cena. Muito, muito mais perto do que apenas ajustar uma fotografia regular.

Primeiro, você precisa de uma captura RAW. Em seguida, deve ser processado usando um perfil de câmera criado para a renderização de cena. O freeware, DCamProf, pode fazer isso e você pode obter fontes / documentos / executáveis ​​aqui para criar perfis de câmera compatíveis com o Photoshop ACR:

https://www.ludd.ltu.se/~torger/dcamprof.html

Depois de fazer isso, basta ajustar os controles deslizantes Exposição, Temperatura e Matiz para que a cor do ponto de referência na fotografia corresponda ao seu LAB medido (ou conhecido, digamos, em um cartão Colorchecker). Não ajuste outros controles deslizantes . - Isto é para o velho Photoshop CS3 vintage. consulte as instruções no final deste post para o Photoshop CC

Pode ser necessário fazer conversões de qualquer espaço de cores que você usar (sugiro Adobe RGB ou ProPhoto RGB). Bruce Lindbloom tem uma calculadora conveniente para fazer isso.

http://www.brucelindbloom.com/

Depois de tirar uma fotografia de cena, você pode imprimi-la mantendo cores precisas selecionando "Intenção Colorimétrica Absoluta", que preserva as cores. Ou seja, se uma cor exibir LAB (70,20,25) no Photoshop, ela deverá imprimir a mesma e ler próximo ao mesmo valor de LAB. A maioria dos jatos de tinta com 8 ou mais cores de tinta é capaz de fazer isso com muita precisão, embora possam exigir algo chamado perfil personalizado.

Por fim, sempre faça uma verificação cruzada do processo. Tire uma foto de um cartão ColorChecker e faça sua reprodução. Eles devem corresponder extremamente próximo, além de reflexões especulares, se estiver usando papel brilhante. O papel fosco é preferível para tarefas como essas.

Uma última consideração. Evite papéis que tenham branqueadores ópticos. Eles são usados ​​para tornar o papel mais branco, convertendo uV em luz azulada. O problema é que você obtém uma mudança considerável de cor, dependendo da quantidade de UV existente na luz. Também tende a amarelar dentro de um número relativamente pequeno de anos.

Adicionado: processo para imagens com referência à cena no Photoshop CC com ACR usando o perfil "linear" da câmera DCP:

O ACR mudou ao longo dos anos. Para o Photoshop CC, algumas configurações do ACR precisam ser ajustadas por "madmanchan" nos Fóruns da Adobe. Ele é funcionário da Adobe dev e especialista geral em gerenciamento de cores.

Para o processamento de imagem com referência à cena, selecione o fluxo de trabalho "Versão 1 (2003) ou Versão 2 (2010) disponível sob o ícone" câmera "e o perfil DCP. Em seguida, na guia principal (ícone à esquerda), selecione a opção" Brilho "em 50 e" Contraste "em 25. Também é possível mover o" Preto "levemente para diminuir o brilho, mas deve ser uma quantidade bastante pequena. Outros controles deslizantes em 0.

O processamento da Adobe é, no mínimo, opaco, mas isso produziu bons resultados para mim, permitindo imagens de um verificador de cores com um dE2000 médio de 2 e máximo de 5. É cerca de 3 ou 4 vezes melhor do que apenas definir o ponto branco e o Patch L * 50.

Além disso, o programa "dcraw" possui opções específicas para processamento linear.

Parece um pouco duvidoso para mim ... Um cartão, por si só, NÃO tem uma cor L * a * b * fixa - é um produto da refletividade do cartão em diferentes comprimentos de onda e da distribuição de intensidade e comprimento de onda da iluminação . No escuro, L * será 0. Acenda com uma luz colorida e seu a * b * mudará. Acenda-o com uma luz "branca" com uma distribuição de comprimento de onda diferente e seu a * b * pode mudar devido ao metamerismo. Acenda-o com uma temperatura de cor diferente e as coisas mudarão. Altere o brilho da iluminação ou a distância ou ângulo do cartão em relação à fonte de luz e seu L * mudará.

No entanto, supondo que você esteja tirando a foto com a iluminação padrão correta em que os valores L * a * b * do cartão original foram medidos (o que pode ser diferente da luz natural ou do flash da câmera - a impressão comercial geralmente usa D50) que o que você está interessado cai na parte linear da resposta do sensor em todos os canais (sensores antiflores começam a descartar parte da carga à medida que o pixel se enche), então provavelmente você pode se safar de ajustar o nível de exposição para obter o cartão para corresponder aos valores L * desejados. Mas lembre-se de que, mesmo se você estiver usando iluminação padrão, seu valor L * variará com base na distância e no ângulo da fonte de luz - e o brilho e a cor podem variar devido à luz adicional refletida na parte da cena pelos objetos ao redor .

Mas a maneira usual de medir cores quando a precisão é importante é usar algo chamado espectrofotômetro - geralmente são instrumentos de contato (ou quase contato) que medem a refletividade do remendo alvo em toda uma gama de comprimentos de onda, o que também permite calcular valores de cores XYZ precisos, em vez de tentar descobrir uma cor exata apenas a partir de amostras filtradas por RGB, o que nem sempre é o correto (como qualquer pessoa que tenha tentado fotografar campainhas bluetooth provavelmente já notou). É por isso que os perfis de cores ICC gerados profissionalmente normalmente usam um espectrofotômetro para medir amostras de cores impressas.

O que não quer dizer que você não possa fazer coisas úteis a partir de uma foto - você só precisa estar ciente dos problemas e limitações.