Capacitor de cerâmica versus filme: Qual é o preferido em circuitos de áudio?

Estou pensando em construir um amplificador seguindo as instruções de um artigo da revista MAKE.

No entanto, ao ler o esquema do circuito , notei que o autor denota que os capacitores C101, C104 e C105 deveriam ser "capacitores de filme". Existe uma razão pela qual alguém usaria filme em vez de capacitores de cerâmica nesta aplicação? Além disso, se um site denota " capacitores de filme metálico ", é o mesmo que um "capacitor de filme"?

No momento, a única diferença que conheço nos tipos de capacitores é que os capacitores eletrolíticos têm polaridade, enquanto os cerâmicos não. Eu queria saber se filme vs. cerâmica tem uma diferenciação semelhante.

"Capacitor de filme" normalmente indica filme de poliéster ou polímero como o dielétrico - como outra resposta aponta, capacitores de filme metalizado são a mesma coisa: um revestimento metálico sendo aplicado a um filme de polímero extremamente fino, para criar os eletrodos condutores do capacitor.

Em geral, os capacitores de cerâmica são um pouco não lineares em suas respostas de frequência e tensão, em comparação com os capacitores de filme. Outro problema com os capacitores de cerâmica é que eles tendem a se comportar como microfones, captando o som ambiente e modulando a tensão entre eles de acordo.

Além disso, para valores menores (alguns pF), a cerâmica era mais comumente usada, enquanto valores maiores eram mais propensos a considerar o filme como uma opção - ou pelo menos era assim, antes que os capacitores se tornassem tão baratos com o advento da SMT, que a diferença de preço se tornou insignificante, exceto por grandes volumes.

As tampas de filme e as de cerâmica não são polarizadas, então isso não faz diferença.

Dependendo do tipo exato, os capacitores de cerâmica tendem a ter algumas não linearidades. O que os torna menos do que ideais no caminho do sinal de áudio é, acima de tudo, a capacitância variável com uma mudança de voltagem. Aqui está um diagrama para vários tipos de cerâmica (e nem mostra dielétricos cerâmicos como o Y5V ):

Fonte da imagem: Wikipedia

Com o sinal de áudio mudando, os capacitores também mudam. Isso causa distorção não harmônica.

Pense em uma nota aguda, sobreposta a uma nota baixa. Enquanto sua nota de baixo estiver próxima de zero, sua nota mais alta passa por um capacitor com o valor nominal. Quando a tensão momentânea de sua nota de baixo é maior, um capacitor de cerâmica (ruim) tem um valor mais baixo, ou seja, seu filtro passa-alto tem uma frequência de corte mais alta. Isso pode fazer com que a nota mais alta seja amortecida com mais força.

Para aplicativos de áudio, muitas vezes você precisará de grandes valores de capacitor. Apenas tipos não lineares de cerâmica tendem a ter esses.

Os capacitores de filme são bastante lineares e geralmente mais adequados para o processamento de sinal analógico.

Há outra razão para evitar capacitores de cerâmica:

Efeitos piezoelétricos.

Algumas tampas de cerâmica (principalmente peças MLCC SMT) podem realmente gerar tensão nos terminais quando submetidas a estresse físico.

As tampas de cerâmica também costumam ser microfônicas , o que previsivelmente pode causar problemas em aplicações analógicas.

Os dielétricos EIA classe 2 de cerâmica usados ​​em capacitores de alto K ("Z5U" e "X7R") são piezoelétricos e transformam diretamente a vibração mecânica em uma voltagem exatamente da mesma maneira que um microfone cerâmico ou piezoelétrico. [2] Capacitores de filme que usam materiais dielétricos macios (compatíveis mecanicamente) também podem ser microfônicos devido à energia vibracional que move fisicamente as placas do capacitor. Da mesma forma, capacitores variáveis ​​que usam o ar como dielétrico são vulneráveis ​​a vibrações que movem as placas. Capacitores que usam vidro como dielétrico, embora bastante caros, podem ser feitos para serem essencialmente não-microfrônicos.